Coretti Arle-Titz

• Spirituals
• الموسيقى الشعبية الروسية
• الجاز
• البوب ​​التقليدي

Coretti Genrichovna Arle-Titz {Russian: Коретти Арле Тиц} (5 ديسمبر 1881-14 ديسمبر 1951) ، والمعروفة أيضًا باسم كوريت ألفريد ، كانت مغنية موسيقى الجاز والروحية والبوب ​​الأمريكية المولد (سوبرانو غنائية ودرامية) وراقصة وممثلة اشتهرت في الإمبراطورية الروسية والاتحاد السوفيتي.

المحتويات

• 1 بدايات الحياة
• 2 المسار الوظيفي
  • 2.1 مهنة مبكرة (1901–1907) )
  • 2.2 KG Utina (1908–1916)
  • 2.3 المعهد الموسيقي وجمعية الفنون الجميلة (1913-1916)
  • 2.4 أوكرانيا (1917-1921)
  • 2.5 المهنة السوفيتية وإدخال موسيقى الجاز (1921-1931)
  • 2.6 الممثلة السوفيتية وفنان التسجيل (1932-1938)
  • 2.7 الحرب الوطنية العظمى و مهنة لاحقة (1939-1951)
• 3 مراجع

• 2.1 مهنة مبكرة (1901–1907)
• 2.2 كجم أوتينا (1908-1916)
• 2.3 المعهد الموسيقي وجمعية الفنون الجميلة (1913-1916)
• 2.4 أوكرانيا (1917-1921)
• 2.5 المهنة السوفيتية وإدخال موسيقى الجاز (1921-1931)
• 2.6 الممثلة السوفيتية وفنان التسجيل (1932-1938)
• 2.7 الحرب الوطنية العظمى والوظيفة اللاحقة (1939-1951)

بدايات الحياة

ولدت كوريتي إليزابيث هاردي في 5 ديسمبر 1881 (أو 1883) في تشيرشفيل ، نيويورك لأبوين كاري كارتر وتوماس جيه هاردي. توماس ، هاجر شمالًا إلى بروكلين حوالي عام 1875 من بطرسبرج ، فيرجينيا خلال صيف عام 1879 ، التقى كاري كارتر وتزوجها قريبًا (مهاجر آخر من ريتشموند ، فيرجينيا).

في أبريل 1880 ، أثناء عمله كخادم لعائلة Walach (عائلة ألمانية تعيش في Long Island) ، أنجبت له كاري ولداً. لسوء الحظ ، لم ينج الطفل وسافر الزوجان شمالًا إلى بلدة تشيرشفيل ، حيث أنجبت كاري طفلين ، كوريتي (1881) وآنا (مواليد 1884).

في وقت ما بين 1886-1888 ، عادت الأسرة إلى مانهاتن ، حيث تم إنجاب ثمانية أطفال آخرين ، على الرغم من أن إدوارد (مواليد 1889) وإيزابيلا كلارا (مواليد 1892) ومايلز (مواليد 1895) كانوا هم فقط من ينجو من الطفولة. أقامت العائلة في 140 West 19th Street في منطقة Midtown المزدحمة.

في وقت مبكر من عام 1900 ، تم نقلها إلى 448 West 54th Street في منطقة Hell’s Kitchen عالية التصنيع. كان كل مبنى سكني ومدينة أكواخ مليئة بالمهاجرين الأيرلنديين ، الذين فروا من المجاعة الكبرى في أيرلندا بحثًا عن عمل في أرصفة نهر هدسون أو خطوط السكك الحديدية. تحول العديد من أولئك الذين لم يحالفهم الحظ للإقامة في هذا الحي المزدحم الذي ينتشر فيه الفقر إلى حياة العصابات. بحلول أبريل 1900 ، وجدت كوريتي هاردي البالغة من العمر 18 عامًا عملاً كناسخة (نسخ المستندات) واستخدمت Mt. جوقة كنيسة أوليفيه المعمدانية باعتبارها المنفذ الموسيقي الوحيد لها.

مسيرة

بداية مسيرتها (1901–1907)

في أبريل 1901 ، لاحظت كوريتي إعلانًا في New نشرت مجلة يورك هيرالد من قبل المطربة المسرحية الألمانية ، باولا كون فولنر ، تبحث عن سبع نساء أميركيات من أصل أفريقي لديهن القدرة على الغناء والرقص في جولة موسيقية في ألمانيا. رد هاردي على الإعلان وتم قبوله على الفور. قامت كوهن فولنر ، التي أدارت سابقًا فرقتين مسرحيتين في تسعينيات القرن التاسع عشر في لايبزيغ وشيمنيتز ، برحلة إلى نيويورك لزيارة شقيقتها المتزوجتين ، عندما خطرت لها فكرة تنظيم فرقة مسرحية زنجية للقيام بجولة في جميع أنحاء أوروبا. سرعان ما تألفت الفرقة من أولي بورغوين (مغنية تبلغ من العمر 26 عامًا من معرض أمريكا الشرقية) ، فاني وايز (مغنية تبلغ من العمر 19 عامًا من بروكلين) ، فلورنس كولينز (عازف بيانو يبلغ من العمر 26 عامًا من كنتاكي) ، ألفيرتا بورلي (19 عاما من بالتيمور) ، ST جوبري (ربة منزل تبلغ من العمر 32 عامًا من فرجينيا) وإيما هاريس (29 عامًا مدبرة منزل من بروكلين). لسوء الحظ ، على الرغم من قبول كوريتي هاردي البالغة من العمر 19 عامًا ، فقد تم تركها كبديل في حال قررت أي من النساء الأخريات ترك فرقة "لويزيانا أمازون جارد" التي تم تعميدها حديثًا. في 10 أبريل / نيسان ، تم إحضار النساء الست إلى مكتب الجوازات لتقديم أول جواز سفر لهن. بعد أسبوعين مع السيدة كون-فولنر في دفع جميع مصاريف السفر الست للسيدات ، صعدن إلى إس إس دويتشلاند متجهًا إلى ألمانيا.

في 28 أبريل 1902 ، استلمت كوريتي جواز سفرها الأول ، وفي أواخر مايو تقريبًا ، سافرت برفقة فاني سميث (من فيلادلفيا) عبر المحيط الأطلسي للانضمام إلى فرقة Louisiana Amazon Guard في أوروبا. أثناء سفرها إلى الخارج ، غيرت اسمها إلى كوريتي ألفريد ، لأسباب غير معروفة. لمدة خمسة أشهر ناجحة ، سافرت الفرقة عبر أوروبا الوسطى ، وقدمت عروضها في زيورخ ، وسانت غالن ، وميونيخ ، ولايبزيغ ، ودريسدن. في الأول من تشرين الثاني (نوفمبر) 1902 ، خلال خطوبة في دريسدن ، قطعت النساء العلاقات مع مدير أعمالهن الألمان ورفعت دعوى قضائية ضدها بتهمة الاستغلال المالي وسوء الإدارة. تم انتخاب أولي بورغوين كمدير للفرقة. في السادس عشر من تشرين الثاني (نوفمبر) ، انتقلت الفرقة الآن باسم "Five Louisianas" إلى برلين ، حيث بدأوا جولة قصيرة في ألمانيا لمدة أربعة أشهر. في مارس 1903 ، خلال ظهور آخر في دريسدن ، جدد أولي بورغوين وفلورنس كولينز جوازي سفرهما وغادرا إلى لندن للانضمام إلى فريق Hurtig & amp؛ فيلم Seamon In Dahomey ، والذي افتتح في الشهر التالي في مسرح Shaftesbury. ربما تحت إدارة إيما هاريس ، واصلت الفرقة جولاتها في ألمانيا لمدة ثلاثة أشهر أخرى قبل مغادرتها إلى الإمبراطورية الروسية. بعد استلام جواز سفر من السفارة الأمريكية في برلين (10 يوليو 1903) ، سافرت الفرقة شمال غربًا إلى سانت بطرسبرغ ، لتظهر لمدة شهرين في حديقة Krestovskiy Garden Amusement Park الشهيرة ، حيث تم افتتاحها في 19 يوليو. في 29 سبتمبر ، افتتحت الفرقة في موسكو في مسرح أومونت الفرنسي لمدة شهرين آخرين وصفت بأنها "4 أبنوس بيلز". خلال شتاء عام 1903 ، تم حل حرس لويزيانا الأمازون (Ebony Belles) أخيرًا. تزوجت ألفيرتا بورلي من الفنان الأمريكي من أصل أفريقي أوليفر برودي وقام الزوجان بجولة باسم "Brodie & amp؛ Brodie". أقنع هاريس كوريتي هاردي وفاني سميث بالبقاء في روسيا معها وشكلوا "ثلاثية هاريس". على مدى الأشهر الستة التالية ، قدم الثلاثي بين سانت بطرسبرغ وموسكو. في مارس 1904 ، أصبح الثنائي "هاريس تريو" مع إضافة فاني سميث ، وغادرا معًا إلى هلسنكي من خلال مشاركة في فندق فينيا اللامع ، حيث استمتع المجتمع الفنلندي الراقي بالاختلاط.

حول مايو في عام 1904 ، شكلت مجموعة هاريس الثلاثية مع أولي بورغوين وجيني شيبر (من فتيات فلوريدا الكريول) شركة جديدة عُرفت باسم "فرقة كريول كراكرجاكس" (أو كريول بيلز) واستمرت في التجول في المدن الروسية الرئيسية. في 22 يناير 1905 ، أثناء حضورهن حفلة استضافها الفارس الأمريكي الشهير ويليام كاتون ، في وسط سانت بطرسبرغ ، شهدت النساء أعمال شغب الأحد الدامي خارج قصر القيصر وعبر المدينة. بعد تسعة أشهر ، تم حل الفرقة وعاد كوريتي وإيما وفاني على الفور إلى موسكو ، حيث استأنفوا العمل في مسرح أومونت لبضعة أسابيع. تم حل الثلاثي في ​​فبراير ، وأصبحت إيما فنانة منفردة وشكلت كوريتي وفاني فرقة “Koretty & amp؛ The Creole Girl ”ثنائي الأغنية والرقص. خلال الأشهر الثلاثة عشر التالية ، تجول كوريتي وفاني بين سانت بطرسبرغ وموسكو ووارسو.

من 1906 إلى 1907 ، خلال ذروة ثورة 1905 ، لم يتم تسجيل المرأتين. على الأرجح استمروا في الأداء عبر الإمبراطورية الروسية. في 25 سبتمبر 1907 ، عادت كوريتي إلى الظهور في موسكو ، وتقدمت بطلب للحصول على جواز سفر جديد. عند هذه النقطة ، كانت فاني سميث في سانت بطرسبرغ ، مع حبيبها الجديد وشريكها في الرقص ، روبرت ليدبيتر (سيعود الزوجان إلى فيلادلفيا في سبتمبر 1914).

K. G. Utina (1908-1916)

في أواخر عام 1907 أو أوائل عام 1908 ، وبعد خطوبة استمرت خمسة أشهر ، تزوجت كوريتي البالغة من العمر 26 عامًا من نبيل اسمه أوتين وانتقلت إلى منزله في وسط سانت بطرسبرغ. من غير المعروف حاليًا أي فرد من عائلة كوريت في أوتين ، على الرغم من أنه تم تضييقها بين المدعي العام الثرى والسيناتور ، سيرجي ياكوفليفيتش أوتين أو أبناء عمومته ، فلاديمير لفوفيتش أوتين (محام) أو أليكسي لفوفيتش أوتين. أصبحت عائلة أوتين ، التجار اليهود الناجحين في الأصل ، بعد تحولهم إلى الكنيسة الأرثوذكسية الشرقية في خمسينيات القرن التاسع عشر ، مجموعة ثرية للغاية من المصرفيين وكبار رجال الأعمال (شركة باكو للنفط) والمحامين والسياسيين الذين امتلكوا (أو بنوا) وفرة من الممتلكات في العاصمة الروسية. في مآدب العشاء التي نُظمت في العديد من منازل وممتلكات الأسرة ، كان أعضاء الحكومة ورجال الأعمال والكتاب والعلماء ضيوفًا متكررين. كان كل فرد في الأسرة مثقفًا بشكل استثنائي وطموحًا ومتشددًا بشكل مدهش في تفكيرهم. شاركت الأسرة في الحركة الطلابية عام 1861 والثورة الديسمبريالية. على الرغم من المواقف القومية المعادية للسامية لروسيا ، لم تنس الأسرة قط تراثها اليهودي وحافظت على علاقات إيجابية مع اليهود الروس. منذ البداية ، شاب الزواج الغيرة من أهل زوجها الذين شعروا أن زوجها قد تزوج تحته. اتهم بالتخلي عن عائلته لفنان ملهى أفريقي أمريكي.

بعد الزفاف مباشرة ، قامت بترويس اسمها باسم Koretti Genrichovna de Utina (الروسية: Коретти Генриховна де-Утина) وربما قدمت التماسًا إلى وزارة الداخلية في سانت بطرسبرغ للحصول على الجنسية الروسية ، حيث توقفت فجأة عن عناء التجديد جواز سفرها ولم تعد السفارة الأمريكية تحتفظ بأي سجلات لها. عاد كوريتي إلى المسرح بصفته M-lle К. Г. Утина (Mademoiselle K.G. Utina). كانت تؤدي دورها كأغاني روسية رومانسية بصوتها الدرامي السوبرانو ، وكانت توصف أحيانًا بأنها العندليب الهندي أو الكريول الجميلة.

من 1908-1909 ، ظهرت في مسرح الحديقة الصيفية الجديد ، وهو مسرح خشبي يقع في 58 باسينايا (الآن 58 نيكراسوف) الذي نظم أوبرا وأوبرا. في أغسطس 1908 ، ظهرت في أوبريت "بوكاتشيو" لفرانز فون سوبي في دور ثانوي مثل Sisti ، خادمة (31 أغسطس 1908). في العام التالي ، كان لها دور ثانوي آخر في "Letim" ، أوبرا إيطالي من ثلاثة فصول (16-31 يوليو ، 1909). كانت عروضها متفرقة بين عامي 1908-1910 ، حيث أنجبت طفلين من زوجها.

في أكتوبر 1910 ، بعد تدمير مسرح نيو سمر جاردن فجأة بعد حريق ، عادت كوريتي إلى نيويورك بعد ثماني سنوات في الخارج وقامت بزيارة أسرتها في 218 West 64th Street. هناك وجدت الأسرة مرت بأوقات عصيبة وانتقلت إلى منطقة سان خوان هيل الخطرة. كان والدها يعمل كعامل سكة حديد مرتفع ، وما زالت والدتها تنظف الأرضيات للعائلات البيضاء وشقيقها إدوارد يبيع الصحف في كل زاوية شارع عبر سان خوان هيل. كان يونغ كلارا ومايلز لا يزالان في المدرسة القريبة. على الرغم من أن العائلة كانت سعيدة بلم شملها مع كوريتي ، إلا أن الفرح سرعان ما تلاشى كلما ظهر موضوع زواجها الأخير. لم يكن والداها مسرورين للغاية ولم يقبلوا زواج ابنتهم.

سرعان ما بدأت الصحف في الإبلاغ عن المظاهر الموسيقية لـ "كوريتا دي أوتين من سانت بطرسبرغ". ساعدت ريتشا جي راندولف ، وهي من معارف كوريتي ، في ترتيب ظهورها في الفنادق والنوادي والكنائس وغيرها من المناسبات الاجتماعية في جميع أنحاء المدينة. في 27 أكتوبر ، ظهر كوريتي في كانتاتا الموسيقية "يفتاح وابنته" التي أقيمت في جبل. نادي مناظرة الزيتون. بعد الأداء ، قدمت Toastmaster Allison لكوريتي دبوسًا ذهبيًا كعربون تقدير لأدائها. في الشهر التالي ، في 28 نوفمبر ، في حفل استقبال Jubilee Quartette الذي أقيم في فندق Maceo ، قدمت Coretti أداءً جميلًا ، "لا تقل أن القبر ينتهي الجميع". في النهاية ، توقفت الجولة لأن كوريتي لم تعد قادرة على تحمل المواقف المتحيزة لأمريكا ، خاصة أنها أصبحت معتادة جدًا على أن تكون قادرة على التردد على أي مطعم أو مكان عام تريده في أوروبا. في الخامس من كانون الأول (ديسمبر) ، أقامت السيدة راندولف عيد ميلاد كبير لكوريتي / حفلة مغادرة في شقتها في 248 West 53rd Street قبل أن تستقل سفينة بعد خمسة أيام عائدة إلى الوطن في روسيا.

عادت إلى المنزل ، بينما زوجها بعيدًا ، أرسلت كوريتي الأطفال بعيدًا إلى الأقارب في موسكو وشرعت في أول جولة فردية لها عبر الإمبراطورية الروسية. في مايو 1911 ، ظهرت في مسرح Jardin d'Hiver في سانت بطرسبرغ (المعروف سابقًا باسم مسرح Apollo) ، الواقع في Fontanka Embankment 13. بعد شهرين في يوليو ، كانت في كييف في مسرح Apollo Garden. يقع في 8 Meringovskaya St ، وهو مبنى حجري مكون من ثلاثة طوابق ، يُعرف باسم Noble Club ، ويضم مطعم Apollo بمسرحه في الهواء الطلق الذي يعرض مجموعة متنوعة من الأوبرا والعروض المسرحية يوميًا. في الشهر التالي ، وصلت إلى خارج ريغا عاصمة لاتفيا في منتجع يورمالا الساحلي. كانت المدينة ، بفيلاتها الخشبية على طراز فن الآرت نوفو ، والمصحات ، والشواطئ الرملية الطويلة بالفعل وجهة سياحية شهيرة. في حي إدنبرة (الآن دزينتاري) ، أعلنت صحف ريغاشي روندشاو عن ظهورها الأول في جناح إدنبرغر البحري يوم 10 أغسطس. Rigasche Rundschau:

“Mlle Outina ، العندليب الهندي. حقيقة أن المرأة السوداء هي مغنية رومانسية روسية ، ربما لم تسمع بها من قبل ومع ذلك تتصرف على هذا النحو. نشأت فراولين أوتينا من الولايات المتحدة ، وجاءت إلى روسيا ، حيث كانت عامل الجذب الرئيسي في الجنوب (أوكرانيا) ، وموسكو ، وسانت بطرسبرغ ، واستقبلت بحماس في كل مكان. وهنا أيضًا ، كان لها تصفيق كبير أمس بعد استكمال أغنيتها الأولى ، لأنها تتمتع بصفات جيدة وجمال لسباقها. كان من دواعي سروري أن أقول إن أسلوبها وأزياءها كانت خالية من أي حيل مسرحية وطبيعية تمامًا ومنفصلة. علاوة على ذلك ، نجح أعضاء مجلس الإدارة وفقًا للرغبات العامة في تمديد إقامتها لمدة خمسة أيام أخرى ".

من 14 إلى 24 يناير 1912 ، كان كوريتي في خاركوف يقدم عرضًا في ملهى فيلا جاتكين الفاضح لـ V. Jatkin ، الواقع على جسر خاركوف على طول نهر خاركيف. خلال خطوبتها التي استمرت أسبوعين ، تلقت كلمة من أصدقاء في موسكو حول الوفاة المفاجئة المفاجئة لأحد أطفالها. في 25 يناير 1912 ، ذكرت عدة صحف أن “Mlle. أُرسلت أوتينا ، وهي امرأة سوداء متزوجة من روسي ومن أتباع الديانة اللوثرية ، إلى مستشفى الإسكندر لمحاولة انتحار ". حاولت كوريتي الانتحار في فندقها في خاركوف ، وشربت مزيجًا من الأمونيا. لكنها طلبت سيارة إسعاف بعد ذلك مباشرة. بعد دخول المستشفى لمدة ثلاثة أيام ، استبدل السيد جاتكين كوريتي بالراقصة الأفرو-أمريكية روبرت (بوب) هوبكنز وعادت إلى موسكو لدفن طفلها. استأنفت كوريتي جولتها بعد فترة وجيزة واستمرت حتى أوائل عام 1913.

المعهد الموسيقي وجمعية الفنون الجميلة (1913-1916)

في سبتمبر 1913 ، التحق كوريتي في المعهد الموسيقي الإمبراطوري في سانت بطرسبرغ (الآن معهد Rimsky-Korsakov Conservatory) للتدريب المكثف على الثقافة الموسيقية والصوتية تحت إشراف الأستاذة Elisabeth F. Zwanziger ، التي تلقت أيضًا دروسًا خاصة منها. بالنسبة للمرأة التي ، على الرغم من إقامتها لمدة عشر سنوات في روسيا ، بالكاد تستطيع القراءة باللغة الروسية ، من الصعب أن تفهم كيف تمكنت من الحصول على منصب في مثل هذه المدرسة المرموقة.

في هذا الوقت تقريبًا ، خلال رحلة إلى فنلندا ، التقت كوريتي البالغة من العمر 32 عامًا بطالب آخر من المعهد الموسيقي ، يبلغ من العمر 23 عامًا ، ذو شعر أشقر بوريس بوريسوفيتش تيتز. شقت عائلة تيتز ، التي تعود أصولها إلى بافاريا ، طريقها إلى روسيا عندما قام فنان الحفل أوغسطس ديتز بجولة في روسيا عام 1771. تلقى أغسطس عرضًا للبقاء في سانت بطرسبرغ كعضو في أوركسترا البلاط الإمبراطوري في تسارينا كاترين ، حيث جمع ثروة ضخمة. على مر السنين ، تطور اسم عائلة ديتز في النهاية إلى تيتز. مثل معظم العائلات البرجوازية ، فإن تعليم Titz القيم ، وخاصة التعليم الموسيقي ، لمواصلة سمعتها كعائلة موسيقية مشهورة. في 29 أكتوبر 1890 ، ولد بوريس بوريسوفيتش لآنا فاسيليفنا وبوريس نيكولايفيتش تيتز في منزل عائلي في قرية فيش جوروديش في أعماق مقاطعة تفير ، شمال غرب موسكو. كان الثالث من بين أربعة أطفال ، أولغا (1880) وناتاليا (1885) وأليكسي (1895). بحلول عام 1900 ، غادرت العائلة Vysh-Gorodishche إلى سانت بطرسبرغ حيث أقاموا في 36 V.O. يا لينيا 3 في جزيرة فاسيليفسكي. كانت الجزيرة مركز غالبية المؤسسات العلمية والتعليمية الأخرى في سانت بطرسبرغ. جلبت أوائل القرن العشرين طفرة نشطة في بناء المساكن حيث كانت المباني الجديدة ، وخاصة المنشآت الصناعية تظهر باستمرار. في عام 1908 ، قبل أشهر من تخرج بوريس من مدرسة كارل ماي (وحصل على الميدالية الذهبية) ، توفي بوريس نيكولايفيتش تيتز فجأة في 23 مارس 1908 وبعد جنازة في كاتدرائية سانت أندرو دفن لاحقًا في سمولينسك الأرثوذكسية نيكروبول. بعد ذلك مباشرة ، سرعان ما بدأت ثروة الأسرة تتضاءل. في العام التالي ، سجل بوريس نفسه في منشأة القانون بجامعة سانت بطرسبرغ الإمبراطورية ، حيث بدأ في تقديم دروس خاصة في الرياضيات واللاتينية لزملائه في الفصل من أجل دفع تكاليف دروسه. أكمل دراسته الجامعية الكاملة في عام 1912 بأطروحته "خصوصيات حماية الحيازة بموجب القانون الروسي . منذ أن أظهر اهتمامًا كبيرًا بالموسيقى والغناء منذ الطفولة ، بدلاً من متابعة مهنة في القانون ، التحق بعد ذلك مباشرة بمعهد سانت بطرسبرغ الإمبراطوري الموسيقي ، حيث درس البيانو تحت إشراف الأستاذة آنا نيكولايفنا إيسيبوفا حتى تخرجه في عام 1914.

في شهر ديسمبر تقريبًا ، أثناء دراستها في المعهد الموسيقي ، تعرفت قريبًا على عضو محترم في معهد بتروغراد الموسيقي وعازف البيانو ، نيكولاي بورينين ، ولم يمض وقت طويل قبل أن يعرض عليها اقتراحًا مثيرًا للانضمام إلى مشروعه الأخير ، - جمعية الفنون الجميلة. قام بورينين وزميله عازف البيانو (ومدير مسرح سان بطرسبرج للدراما الموسيقية) ميخائيل بيختر بتنظيم الجمعية في عام 1911 في إطار عصبة التعليم وحصل على إذن في أوائل عام 1913 من إي. كاربوف (كبير مديري المسارح الإمبراطورية) لتحويل المنظمة إلى مجتمع مستقل له مواثيقه الخاصة. تم تقسيم المنظمة إلى أربعة أقسام: الموسيقية والدرامية والأدبية والفنية (النحت والرسم). يتألف القسم الموسيقي ، برئاسة بورينين ، من أكثر من مائة مغني وعازف بيانو وعازف كمان وعازف تشيلو وعلماء موسيقى وأساتذة من معهد سانت بطرسبرغ. حول العاصمة الروسية ، رتبت الجمعية "الأدبية & amp؛ صباحات موسيقية "، التي جمعت جماهير كبيرة من خمس إلى ستمائة شخص من العمال والفلاحين. روج البرنامج المنظم بعناية لأفضل أعمال الموسيقى الروسية الرومانسية والفلكلورية والكلاسيكية مثل أعمال Glinka و Tchaikovsky و Glazunov. كانت غالبية الحفلات الموسيقية العامة تقام عادة في قاعة مدرسة Tenishev الثانوية (في 33-35 Mokhovaya) وكذلك في مدرسة Zemsky ونوادي العمال وبورصة العمل. أثناء قيامها بجولة مع جمعية الفنون الجميلة ، سرعان ما اكتشفت كوريتي أنها كانت تقدم عروضها أمام جماهير الثوار الذين استخدموا الحفلات الموسيقية كواجهات لاجتماعاتهم المناهضة للحكومة. ذهب جزء كبير من الدخل من الحفلات الموسيقية المدفوعة إلى الحزب البلشفي. من خلال Burenin الثوري تحت الأرض ، تم تقديم كوريتي إلى الكونتيسة صوفيا ف. بانينا ، ف. درابكينا ، في. جورديفا ، أ. ماشيروف والعديد من الممثلين الثوريين والملحنين والموسيقيين والفنانين والكتاب. من خلال معارفها البلشفية الجدد ، أصبحت أكثر دراية بالغضب والوحشية التي لا هوادة فيها من قبل الدرك القيصري وأخرانا (الشرطة السرية) على الطبقات الدنيا. تم التعتيم على قادة البروليتاريا ومطاردتهم وإرسالهم للتعفن في سجون سيبيريا البعيدة بسبب أنشطتهم السرية غير القانونية.

من أواخر أبريل إلى أوائل مايو 1914 ، أعلنت صحيفة "طريق الحقيقة" البلشفية السرية " أمسيات أدبية وموسيقية "في Ligovsky People's House ، الواقع في 63 شارع Tambovskaya ، على الأطراف الخارجية لبتروغراد بالقرب من العديد من المصانع والمنشآت الصناعية. كان هناك كل ليلة ، حيث كانت الفرقة تعزف الموسيقى ، ظهرت كوريتي على المسرح المؤقت داخل المصنع. قبل خلفية السماء الزرقاء وحقول الحبوب اللامتناهية ، بدأ كوريتي ، مرتديًا ثوبًا ممزقًا ويحمل منجلًا ، يغني أغنية حزينة من الألم والألم والمعاناة التي كانت مؤثرة وقوية لدرجة أنها لمست قلوب كل عامل في الجمهور تلك الليلة. خلال الحرب العالمية الأولى ، بين دراستها ، قامت كوريتي بجولة في بتروغراد مع جمعية الفنون الجميلة ، وظهرت في المدارس والقاعات والمستشفيات والمصانع العسكرية. خلال هذا الوقت ، امتلأ منزل أوتين بالدراما والاضطراب. كان السيد أوتين يقضي فترات طويلة بعيدًا عن المنزل وكلما عاد ، كان كوريتي يعذبه بالأسئلة. وبلغت الحجج ذروتها في نهاية المطاف بالطلاق ، خاصة وأن أوتين كان يتعرض باستمرار لضغوط من عائلته.

من عام 1915 إلى عام 1917 ، انفصلت كوريتي عن زوجها السابق وطفلها الوحيد المتبقي ، وبدأت في مواعدة بوريس تيتز وربما انتقلت معه في شقته في سن 20 ، V.O. يا لينيا 9 ، حيث دعم نفسه من خلال تقديم دروس العزف على البيانو وتأليف الموسيقى.

في وقت مبكر من عام 1916 ، أقامت جمعية الفنون الجميلة حفلًا موسيقيًا في مدرسة تنشيف ، بمشاركة مكسيم غوركي الذي ألقى خطابًا مليئًا بالدعاية النارية على الرغم من وجود الشرطة السرية. اشتهر المؤلف والكاتب المسرحي والمحرر الناجح مالياً ، غوركي (ولد أليكسي بيشكوف عام 1868) بمعارضته العلنية للقيصر ، وفضح سيطرة الحكومة القيصرية على الصحافة ، واعتُقل ونُفي في مناسبات عديدة. أيد النداءات الليبرالية للحكومة من أجل الحقوق المدنية والإصلاح الاجتماعي. كان صديقًا شخصيًا للينين منذ عام 1902 ، وكان على دراية بالعديد من الثوار. نمت سمعته كصوت أدبي للفئات الدنيا من المجتمع في روسيا ومدافع قوي عن وسائل النقل الاجتماعي والسياسي والثقافي. كان لدى غوركي أيضًا حب عاطفي للمسرح. كان أحد تطلعاته منذ تسعينيات القرن التاسع عشر هو تطوير شبكة من المسارح الإقليمية للفلاحين على أمل إصلاح العالم المسرحي في روسيا. في عام 1904 ، تمكن من فتح مسرح في مسقط رأسه نيجني نوفغورود ، لكن لسوء الحظ ، حظرت الرقابة الحكومية كل مسرحية اقترحها وترك غوركي المشروع. في 31 ديسمبر 1913 ، بعد الذكرى المئوية الثانية لرومانوف ، سُمح لغوركي بالعودة إلى دياره في روسيا بعد ثماني سنوات من العيش في المنفى في إيطاليا. بحلول مارس 1914 ، كان يعيش في سانت بطرسبرغ يعمل كمحرر في الصحف البلشفية وزفيزدا والبرافدا السرية. بعد الحفل ، قدمت بورينين كوريتي إلى غوركي ، الذي اعترف لها أنه على الرغم من ازدرائه للفنانات ، إلا أنه كان من أكبر المعجبين بها ، معبرة عن أن أغانيها الشعبية الزنوجية تجسد جوهر نضالات البروليتاريا. أصبح غوركي وكوريتي صديقين حميمين ، وربما كانت ضيفًا متكررًا في شقته في بتروغراد في 23 شارع كرونفيرسكي حيث كان هناك شرب مستمر ورقص ومقامرة وقراءات متكررة لروايات القرن الثامن عشر الإباحية (كان ماركيز دي ساد مشهورًا إلى حد ما). خلال هذه الليالي في منزل غوركي ، كان كوريتي قد اختلط بالناشرين والأكاديميين والثوار والمغني الكبير فيودور شاليابين وحتى لينين نفسه.

أوكرانيا (1917-1921)

في في مارس 1917 ، أثناء ثورة فبراير ، توقفت دراسات كوريتي فجأة وتفكرت في فكرة العودة إلى أمريكا. أنهت الحرب والثورة فجأة أهمية روسيا في الدائرة المسرحية القارية. أصبحت الرحلات المكثفة صعبة وبدأت العديد من المؤسسات في الإغلاق. كانت الغالبية العظمى من الجالية الأفريقية الأمريكية في روسيا تندفع إلى السفارة الأمريكية في بتروغراد وقنصلية موسكو لتقديم طلب للحصول على جوازات سفر من أجل الإبحار عبر البحر الأسود باتجاه تركيا ورومانيا أو ركوب القطارات العابرة لسيبيريا باتجاه منشوريا واليابان في رحلة العودة. الى أمريكا. ومع ذلك ، فإن الرسائل التي تلقتها من أصدقاء مثل أولي بورغوين وإيدا فورسين الذين عادوا إلى وطنهم في أمريكا ، كانت قادرة على التعرف على التغييرات في مشهد الترفيه الأمريكي. أرادت غالبية المؤسسات السوداء فقط النساء الزنجيات ذوات البشرة الفاتحة ، وكانت الملاهي الليلية في هارلم تجعل النساء يرقصن بين الطاولات ويختلطن مع الجماهير كما نوح جاز في الخلفية. لم تحدث مثل هذه الأنشطة في الملاهي الليلية وقاعات الموسيقى الروسية. وجد معظم فناني الأداء الزنوج الناجحين العائدين إلى أمريكا من أوروبا أنفسهم مفلسين فجأة ويلجأون إلى العمل المنزلي.

أثناء الثورة ، انتقل بوريس جنوبًا إلى أوكرانيا وقبل منصبًا تدريسيًا في المعهد الموسيقي الجديد في خاركوف. سرعان ما تبعه كوريتي بعد ذلك بوقت قصير. بعد ستة أشهر ، في سبتمبر 1917 ، بعد سنوات من الخطوبة ورفض عروض الزواج الأربعة السابقة ، تزوج كوريتي وبوريس أخيرًا. كانت مترددة في متابعة الزواج ، حيث كانت لديها تطلعات لفتح مدرسة صوتية للأطفال في أمريكا. ومع ذلك ، أبلغها بوريس بخوف الولايات المتحدة الواسع النطاق من البلشفية والفوضوية والشيوعية. كانت الصحف الأمريكية تتحدث بشكل متكرر عن المحاكمات والاعتقالات الجماعية ، كما ذكرها بوريس بمدى صعوبة فتح امرأة زنجية مؤسسة رئيسية في الولايات المتحدة. أخبرته كوريتي أيضًا كيف انهار زواجها الأول ، لكن بوريس وعد بأنه ليس كل الرجال متشابهين. لم يكن يسمح لأي شخص بالتدخل في حياتهم الخاصة وذكرها بأنه يحبها بغض النظر عن لون بشرتها ، وأن الروح البشرية لا تعتمد على لون البشرة. لحسن الحظ ، سرعان ما قبل عائلته وأصدقائه زوجته الجديدة.

من عام 1917 إلى عام 1921 ، قدمت كوريتي غناء في خاركوف غروتيزك كاباريه (17 إيكاترينوسلافسكايا) ومسرح الكتبة المجمعين وفي Kommerchesky Garden Club (21 Rymarskaya) مع أوركسترا ميخائيل بيشتر فيلهارمونيك سوسايتي. كما غنت أيضًا في حفلات خاصة ، لا سيما في 66 Chernyshevskiy Prospekt ، حيث نظم المهندس المعماري فلاديمير بوكروفسكي غالبًا أمسيات موسيقية في شقته. بعد غناء بعض الأغاني ، كانت تختلط بين الموسيقيين الآخرين وتستمع إلى الخلافات حول تطور المشهد الفني الأوكراني. سرعان ما تعرفت على الفنانين R.M. سافين ، ماجستير شارونوف ، المهندس المعماري م. بوكورني ، عازف التشيلو إي. بيلوسوف والملحن ك. جورسكي. مع احتدام الحرب الأهلية الروسية ، من أواخر عام 1919 حتى عام 1920 ، قام كوريتي وبوريس أيضًا بجولة مع "فرقة الحفلات الموسيقية للجبهة الجنوبية الغربية" ، التي نظمت عروضًا موسيقية في المسارح والمكتبات والنوادي الليلية والمناجم والمصانع والمستشفيات و Red معسكرات الجيش في جميع أنحاء أوكرانيا.

المهنة السوفيتية وإدخال موسيقى الجاز (1921-1931)

في أواخر عام 1921 ، مع اندلاع المجاعة الكبرى في جميع أنحاء الاتحاد السوفيتي ، انتقل الزوجان إلى العاصمة السوفيتية موسكو. أقام الزوجان في Poluektov Pereulok 7 ، حيث تقاسموا مطبخًا مشتركًا مع عائلة Duchenne. استمتعت العائلة ، وخاصة إيغور البالغ من العمر سبع سنوات ، بسماع رنين صوت كوريتي في جميع أنحاء الشقة. في كثير من الأحيان ، كانت كوريتي ترعى الشباب إيغور دوشين ، الذي كان يحضر كتبها من مكتبة أكاديمية العلوم في الاتحاد السوفياتي على الرغم من عدم قدرتها على القراءة باللغة الروسية. لذا بدلاً من ذلك ، كانت تحتضنه بين ذراعيها وهزه لينام وهو يغني ، "Sleep my Boy" ("Spi، moy mal’chik" - I. Dunaevsky & amp؛ Lebedev-Kumach). غير قادر على القيام بجولة مع انتشار المجاعة ، من 1921-1923 ، قررت كوريتي مواصلة دراستها في استوديو أوبرا تشايكوفسكي كونسرفتوار ، الذي كان تحت إشراف ميخائيل ميخائيلوفيتش إيبوليتوف إيفانوف. أمضت أيامها تدرس تحت قيادة فارفارا ميخائيلوفنا زارودنا وناديزدا إغناتيفنا كالنين غاندولفي. في أواخر عام 1923 ، بعد فترة وجيزة من التخرج ، قدم استوديو أوبرا إيبوليتوف إيفانوف إنتاجًا رائعًا لفيردي "عايدة" ، حيث أدت كوريتي الدور الرئيسي. شعر الجمهور أن دورها يعكس حقيقة كوريتي نفسها - أسيرة مصرية ، وعبد زنجي ، تخلصت من قيود العبودية باسم الحب.

في 3 أبريل 1924 ، ظهرت كوريتي لأول مرة في مسرح البولشوي الشهير في موسكو افتتاح المسرح مع مشاركة رائعة لمدة ثلاثة أيام ، وأداء عدة ألحان تليها العديد من الأرقام الكلاسيكية التي كتبها ملحنون روس مشهورون. تألف النصف الثاني من البرنامج في المقام الأول من روحاني زنجي يؤدون بصوتها الدرامي السوبرانو الغنائي. قوبل هذا الأداء الكبير ، وهو الأول لها في روسيا منذ ما قبل الثورات ، بحماس كبير والعديد من التصفيق الحار. مع هذا النجاح ، كانت تأمل في مواصلة الأداء كمغنية أوبرالية ، لكن لسوء الحظ شعر نقاد الموسيقى الروس أنها كانت الأنسب كفنانة حفلات. بعد أدائها الأخير في Bolshoi ، غادرت إلى لينينغراد بعقد لحفلتين موسيقيتين وسلسلة من الارتباطات عبر المقاطعات. في تشرين الثاني (نوفمبر) ، بعد عودتها إلى المنزل من ظهورها في أوكرانيا ، كانت تكتب على نطاق واسع إلى W.E.B. دو بوا ، الذي سمع عن انتصارها في البولشوي وعبر عن خططه لزيارة الاتحاد السوفياتي. طلبت كوريتي من دو بوا إرسال نوتة موسيقية لها من الموسيقى الأمريكية الشعبية التي كان من الصعب الحصول عليها في الاتحاد السوفيتي ، كما جعلته على اتصال بوالدتها لتغطية التكاليف لأنها لم تكن قادرة على إرسال الأموال من موسكو.

في أبريل 1925 ، كان الزوجان يعزفان في تفير ، بالقرب من قرية فيش جوروديش ، حيث ولد بوريس وحيث كانت ملكية تيتز القديمة تنهار منذ الثورة. في أكتوبر ، وقع كوريتي وعازف البيانو إي.لوتسكي عقدًا مكونًا من 20 حفلة موسيقية مع أوركسترا الدولة الفيلهارمونية عبر شمال القوقاز وأوكرانيا مع برنامج يتألف من ملحنين روس مثل سبندياروف وفاسيلينكو وجلازونوف وجنسين بالإضافة إلى مؤلفات من الأفرو. - ملحنون أمريكيون مثل بارلي وكوك وغيرهم. كانت هذه هي الأولى من جولاتها العديدة المكثفة عبر الاتحاد السوفيتي في إطار جمعية الدولة الفيلهارمونية. افتتحت المجموعة يوم 7 ديسمبر في روستوف أون دون ، وعبرت ميليتوبول وكراسنودار وسيمفيروبول ويفباتوريا. ذكرت كوريتي في رسائلها إلى أصدقائها أنها تحب السفر إلى البحر ، على الرغم من أنها اشتكت أثناء خطوبتها في إيفباتوريا من انسداد المدينة ومن المستحيل العثور على أي شيء مناسب للشرب. كما أشارت إلى ضيقها في العمل مع الأوركسترا الفيلهارمونية لأنها شعرت بعدم استفادتها من عروضها وشعرت أنهم لا يقدرون مواهبها كفنانة في الحفلة الموسيقية.

في أواخر شباط (فبراير) 1926 ، وصل فرانك ويذرز (فرانك دوجلاس ويذرز ، 1880-1952) ، وفرقة جاز كينغز (التي تضم سيدني بيشيت) إلى موسكو ، حيث تلقوا زوبعة من النجاح عند الافتتاح في سينما مالايا ديميتروفا . افتتحت السينما الشهيرة ، المعروفة باسم `` قصر الشاشة الفضية '' ، أفلام هوليوود الجديدة هناك كل أسبوع لجمهور مزدحم ، وعندما افتتح ملوك الجاز هناك في 22 فبراير ، كانت السينما مكتظة قبل سماع النغمة الأولى وانطلق الأزواج إلى الممرات لرقص تشارلستون. عندما عاد كوريتي والأوركسترا الفيلهارمونية من جولتهما الأوكرانية ، كان ملوك الجاز يظهرون في قاعة الكتاب ومعهد موسكو الموسيقي. نظمت الأوركسترا الفيلهارمونية بسرعة جولة أوكرانية مدتها شهر لملوك الجاز ، حيث كانت كوريتي هي المؤدية الرئيسية ، مما أتاح لها فرصة جني موسيقى الجاز الناجحة في الاتحاد السوفيتي. في مايو ، لعبت المجموعة أسبوعًا في خاركوف ، وأسبوعين ناجحين في كييف وأسبوع أخير في أوديسا في مسرح ليتنيم ، قبل عودة ملوك الجاز إلى ألمانيا. في يوليو ، كان كوريتي مخطوبًا في لينينغراد لمدة أسبوع في الحدائق الترفيهية قبل أن يعود إلى أوكرانيا في سبتمبر للمشاركة في إيكاترينوسلاف. انتهى العام بشكل مثير للاهتمام ، حيث كانت تظهر في حفل موسيقي يهودي أقيم في القاعة الصغيرة بمعهد تشايكوفسكي الموسيقي ، حيث أظهرت مهارتها في أداء الأغاني التقليدية باللغة اليديشية.

خلال صيف عام 1927 ، كوريتي ظهرت لأول مرة في يوليو على خشبة المسرح في مدينة باكو ، حيث تم الإعلان عنها على أنها المرأة التي قدمت موسيقى الجاز إلى أذربيجان على الرغم من عدم إشارة الصحف إلى أي أرقام لموسيقى الجاز في مجموعتها أثناء ظهورها هناك ، على الرغم من أنها قدمت عددًا باللغة الأذرية. في 11 ديسمبر ، في القاعة الكبرى الشهيرة في Leningrad Philharmonic ، رافقت كوريتي "فرقة الجاز الأولى" بقيادة ليوبولد تيبليتسكي وتتألف من حوالي 15 شخصًا (2 كمان ، بانجو ، بيانو كبير ، توبا ، أبواق ، كلارينيت ، ساكسفون ، الترومبون ، وبالطبع مجموعة رائعة من آلات الإيقاع). كوريتي ، طويلة جدًا ، خصبة ، في ثوب حريري أخضر مفتوح مع pelerine ، في انسجام تام مع بشرتها ذات اللون البني الذهبي ، غنت باللغة الإنجليزية بصوت قوي ومنخفض إلى حد ما لجرس جميل جدًا. كانت الحفلة الموسيقية غير عادية في ذلك الوقت. كانت القاعة ممتلئة بالجمهور ، وبالكاد تحصل على تذاكر الدخول ، والوقوف طوال الوقت في المعرض ، والسير على طول محيط القاعة.

من 1928-1931 ، بعد تسجيل العديد من الأغاني في موسكو ، بدأ كوريتي جولة سوفييتية واسعة النطاق ، حيث ظهر في أوكرانيا وبيلاروسيا وإستونيا ولاتفيا وليتوانيا وتركمانستان وأوزبكستان وكازاخستان وطاجيكستان وجورجيا وفي عمق سيبيريا. على الرغم من أنها تؤدي موسيقى الجاز من حين لآخر ، إلا أنها عادت عادة إلى أداء الرومان الروسي أو الروحانيات الزنوج. في 29 يناير 1929 ، بدأت العام في أداء عروضها في نادي كارل ماركس في مينسك ، بجوار الحدود المؤدية خارج الاتحاد السوفيتي باتجاه بولندا. بعد أربعة أشهر ، بعد جولة طويلة عبر جمهورية تركمانستان الاشتراكية السوفياتية ودول أخرى في آسيا الوسطى ، عادت غربًا إلى أوكرانيا ، وظهرت في فينيتسا في 7 مايو. وفي أوائل يوليو ، حصل كوريتي وبوريس على إذن بمغادرة الاتحاد السوفيتي لمدة أربعة أشخاص. - جولة شهرية في لاتفيا. كان من المقرر أن تقدم عرضًا في منتجع Jūrmala في لاتفيا ، بعد 18 عامًا من آخر مشاركة لها هناك. أصبحت المدينة مقصدًا سياحيًا شهيرًا للمسؤولين السوفييت وكبار أعضاء الاتحاد. في حي إدنبرة ، أعلنت الملصقات والصحف عن ظهور كوريتي لأول مرة في Sommertheater في 11 يوليو ، حيث قدمت أداءً جنبًا إلى جنب مع Georgs Vlašeks وأوركسترا Orpheans في مهرجان Edinburgh Sea لمدة أسبوع ناجح. في الشهر التالي ، في 12 أغسطس ، ظهرت كوريتي وبوريس على خشبة المسرح معًا في Riga's Palladium Kino حيث قامت بأداء ألحان إيطالية جميلة ، والعديد من الأغاني الشعبية الألمانية والروسية ، وأنهت البرنامج بأغانيها الشعبية الزنوجية (التي تتكون من الروحية الزنوج والجاز و البلوز). كما ظهرت في المساء لاحقًا على إذاعة لاتفيا ووصلت إلى أجزاء أخرى من الدولة الصغيرة. بعد شهر من النشاط غير المعلن عنه ، استأنفت كوريتي جولتها ، حيث ظهرت في بلدتي جيلغافا ووينداو الساحليتين (الآن فينتسبيلز) قبل العودة إلى الوطن في موسكو في أوائل نوفمبر للمشاركة في متحف البوليتكنيك.

من يونيو 1930 - فبراير 1931 ، ظهرت عبر أوكرانيا ومناطق الفولغا الروسية وعبرت جبال الأورال إلى سيبيريا لمدة 9 أشهر. في ديسمبر من عام 1930 ، كان كوريتي في لينينغراد ، يؤدي في مسرحية لموسيقى الجاز ، "ليلة الزنجي الكبيرة" مع أوركسترا سيمون كاغان. كان هذا آخر أداء لها في موسيقى الجاز حيث تم حظر هذا النوع من الموسيقى من قبل الحكومة السوفيتية قبل شهرين.

الممثلة السوفيتية وفنان التسجيل (1932-1938)

في وقت مبكر من عام 1932 ، انتقلت أسرة Titz إلى 15 Savelevski Pereulok ، حيث سكنوا الشقة رقم 11 ، غرفتان صغيرتان صغيرتان في الطابق الثالث في القسم الغربي لموسكو بالقرب من ميدان كروبوتكينسكايا. خلال هذا الوقت ، سجلت Coretti العديد من الأغاني مع Muztrest Label ، بما في ذلك الروحانيات ، "أحيانًا أشعر وكأنني طفل بلا أم" و "Little David Play on Your Harp . في 26 يونيو ، إيما هاريس ، كوريتي آرل تيتز ، ممثلة اجتمع بوب روس والمهندس روبرت روبنسون في محطة نيكولايفسكي للترحيب باثنين وعشرين فنانًا من أصل أفريقي (بما في ذلك لانغستون هيوز) تمت دعوتهم من الاتحاد السوفيتي لإنتاج فيلم يصور العمال الزنوج في ظروف عملهم الصعبة في الجنوب الأمريكي. وكان الفيلم قائمًا عن قصيدة فلاديمير ماياكوفسكي عام 1925 ، "أسود وأبيض" ، والتي احتجت على العنصرية والإمبريالية الأمريكية. رعى الفيلم الكومنترن وكان من المقرر أن تنتجه شركة الأفلام الروسية الألمانية Meschrabpom.

في فبراير 1933 ، ظهرت كوريتي لأول مرة في أرمينيا ، وقد لقي أدائها في دار الثقافة في يريفان استحسانًا كبيرًا من قبل الصحافة ، لا سيما لأدائها الرائع للأغاني الشعبية الأرمينية.

في 29 مارس ، 1934 ، احتفلت كوريتي بعامها العاشر على المسرح السوفيتي بحفل موسيقي إذاعي في مسرح موسكو الإذاعي مع العديد من الفنانين السوفييت الآخرين. وصل البث الإذاعي إلى فرنسا والنرويج. على مدار العام ، غنت في راديو كومنترن في موسكو. بعد اغتيال سيرجي ميرونوفيتش كيروف ، الخليفة المفترض لستالين ، في الأول من ديسمبر عام 1934 ، أصبحت الحياة أكثر اضطهادًا داخل الاتحاد السوفيتي. في 20 كانون الأول (ديسمبر) ، استقبلت كوريتي والمغنية الأفرو-أمريكية المغتربة سيليست كول بول روبسون في محطة قطار وايت روسيا في أول جولة سوفيتية له. في الشهر التالي ، في 14 يناير 1935 ، قدمت كوريتي عرضًا في حفل مخصص أقيم لروبيسون في منزل كينو. لسوء الحظ ، لم تكن مولعة بروبيسون بشكل خاص وتجنبته كلما أمكن ذلك.

من فبراير إلى مارس 1935 ، بعد تسجيل المزيد من الأغاني مع تسمية أبريل للتسجيل ، قامت بجولة في منطقة دونباس الأوكرانية ومنطقة تشيليابينسك أوبلاست الروسية المنشأة حديثًا (تشيليابينسك وماغنيتوغورسك) قبل أن تسافر إلى استوديوهات موسفيلم في موسكو لتظهر في دور ماريون خادمة ديكسون (ليوبوف أورلوفا) في آخر فيلم كوميدي ميلودرامي لغريغوري أليكساندروف ، "سيرك". ومع ذلك ، فإن مظهر كوريتي غير المعتمد هو لمدة 30 ثانية فقط (40: 33-41: 03 و 41: 27-41: 31 مارك). خلال هذا الوقت ، طورت كوريتي صداقة وثيقة مع ماريان أندرسون. في أواخر عام 1935 ، ظهرت في ألما آتا عاصمة كازاخستان (ألماتي الآن).

أمضت غالبية عام 1936 في العزف في معهد تشايكوفسكي الموسيقي في موسكو وفي راديو موسكو ، باستثناء الظهور القصير في الصيف المسرح في كورسك. من عام 1937 إلى عام 1938 ، استأنف كوريتي القيام بجولاته ، حيث ظهر في بينزا وفولوغدا وأرخانجيلسك وأوديسا وفلاديفوستوك وسوليكامسك وأستراخان وحول منطقة سفيردلوفسك.

الحرب الوطنية العظمى ومهنة لاحقة (1939-1951)

بعد اندلاع الحرب العالمية الثانية ، أواخر 1939-1940 ، بدأ كوريتي جولة سوفيتية أخرى لأكثر من 14 شهرًا عبر سيبيريا والشرق الأقصى.

من أكتوبر إلى ديسمبر 1941 ، بعد الغزو الألماني لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، توقفت جولات كوريتي وتطوعت كممرضة في مستشفى موسكو العسكري رقم 5012 (الآن مستشفى إن آي بيروجوفا). في 5 ديسمبر ، جلب الجيش الأحمر كل قوته إلى المواقع الألمانية مما تسبب في انسحاب الفيرماخت على عجل. كان هذا بمثابة مقدمة للعديد من الانتصارات للجيش الأحمر. على الرغم من الحرب ، في 7 ديسمبر ، في مسرح مالي ، نظمت جمعية All-Union Tour Association حفلة موسيقية مسرحية للموسيقى الإنجليزية والأمريكية & amp؛ الأغاني. فنان تكريم لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، ف. بيتروفا غنت "كاوبوي من تكساس" و "ماتروسكايا". تبع ذلك أداء كوريتي الناجح ، حيث قام بتعريف سكان موسكو على الأعمال الصوتية للملحنين الإنجليز بورسيل وبالفي وكويلتر والملحنين الأمريكيين جونسون ولورانس. وفي الفترة المتبقية من شهر ديسمبر ، قام بوريس وكوريتي بجولة في إيفانوفو أوبلاست.

في أوائل عام 1942 ، واصل الزوجان القيام بجولاتهما ، وظهرا في غوركي أوبلاست ، جمهورية التتار الاشتراكية السوفياتية المستقلة وكيروف أوبلاست حتى استأنف بوريس التدريس في موسكو. من عام 1943 إلى عام 1945 ، واصل كوريتي التجول في القواعد العسكرية والمستشفيات مع الأوركسترا الفيلهارمونية السوفيتية ، وخاصة في أرخانجيلسك ونوفوسيبيرسك ومورمانسك.

عادت إلى موسكو في مايو 1945 لتظهر في فيلم فاسيلي إم زورافليف الكابتن البالغ من العمر خمسة عشر عامًا ، والذي بدأ التصوير في استوديوهات غوركي سويوزديتفيلم. ميخائيل أستانغوف ، وأوسيب عبدوف ، وألكسندر خفيليا ، وبافل سوخانوف ، وسيفولود لاريونوف ، وإيلينا إيزميلوفا ، وسيرجي تسنين ، وفيكتور كولاكوف ، وإيفان بوبروف ، وويلاند رود ، وكوريتي كانوا جميعًا فنانين مكرمين ، وعلى الرغم من الميزانية الصغيرة ومعظم الممثلين مشغولون باستمرار مع ارتباطات أخرى ، كان من المتوقع أن يكون الفيلم هو أكبر نجاح لهذا العام. استؤنف إطلاق النار في منتصف مايو بعد وقت قصير من يوم النصر ، حيث كانت المشاهد الأولى بين كوريتي وأزاريك ميسرير البالغ من العمر ستة أعوام. تحت الأضواء الساطعة ، انجرف الشاب أزاريك إلى النوم تحت بطانية ثقيلة بينما غنت كوريتي ، بدور المربية السوداء المسماة نان ، تهويدة روسية. بالنسبة إلى طاقم الفيلم بأكمله ، عوملت كوريتي مثل بريما دونا ، حتى المخرج كان يخشى الاقتراب منها. على الرغم من مشاهدتها طوال الفيلم في الخلفية ، كان لديها مشهد واحد فقط يتحدث. في السادس من حزيران (يونيو) ، في الفترات الفاصلة بين التصوير ، تم تكريم بوريس وكوريتي بميدالية "العمل الشجاع في الحرب الوطنية العظمى 1941-1945". في 14 يوليو ، سافر الممثلون إلى جورجيا لتصوير المشاهد الأفريقية على ساحل البحر الأسود لمدة سبعة أشهر. تم تصوير ثلثي الفيلم في شارع بريمورسكي بوليفارد في باتومي وعلى مقربة من المدينة ، تسيهيس دزيري وأدزاريس-تسخالي. على الشاطئ تم بناء القرية الأفريقية "Kazonde كما تظهر على الشاشة ، خلقت طبيعة القوقاز الوهم الكامل للطبيعة الأفريقية. أثناء وجودها في باتومي ، منذ أن تم تصوير مشهدها الوحيد بالفعل ، انشغلت كوريتي بوقتها مع أزاريك ، وتحسين طاولته الفقيرة الأخلاق وتعليمه كيفية حمل السكين والشوكة بشكل صحيح. بعد عشرة أشهر من تصوير 15 كيلومترًا من الفيلم ، تم إطلاق "القبطان البالغ من العمر خمسة عشر عامًا أخيرًا في 18 مارس 1946 ، وغزا على الفور قلوب الأطفال والبالغين عبر الاتحاد السوفيتي.

في عام 1947 ، بعد أربعين عامًا من العمل المكثف والمتواصل ، تم تقويض قوى Arle-Titz ، وأفادت الصحف أن صوتها أصبح متهالكًا وفقد جماله السابق وسلامته الكاملة . على الرغم من احتمال أن تكون صناعة الموسيقى في الاتحاد السوفيتي قد قررت أخيرًا التخلص من بريما دونا السوداء التي كانت تحظى بشعبية في السابق. وهو ما يفسر سبب عدم ذكرها بعد الحرب في الأخبار السوفيتية ، حيث كانت تعيش بهدوء في موسكو حتى وفاتها في عام 195 1. بعد وفاة وحرق جثمان كوريتي هنريكوفنا آرل تيتز في 14 ديسمبر 1951 ، لجأ بوريس بوريسوفيتش إلى ابنة أخت فارفارا ميخائيلوفنا زارودنايا ، وطلب دفن الجرة مؤقتًا مع رماد زوجته بجوارها. صديق مقرب ، الملحن إيبوليتوف إيفانوف. تم دفن كوريتي آرل تيتز في مقبرة نوفوديفيتشي في 15 ديسمبر 1951 في قبر عائلة ميخائيل إيبوليتوف إيفانوف وزوجته فارفارا ميخائيلوفنا زارودنايا. في السنوات اللاحقة ، لم يكن لدى بوريس بوريسوفيتش الوقت لإعادة دفن رفات كوريتي ، وبعد وفاته (في عام 1963) دُفن بجانبها بدلاً من ذلك.