جان آرثر

جان آرثر (ولدت غلاديس جورجيانا جرين ، 17 أكتوبر 1900-19 يونيو 1991) كانت ممثلة برودواي الأمريكية وممثلة سينمائية بدأت حياتها المهنية في الأفلام الصامتة في عشرينيات القرن الماضي واستمرت حتى أوائل الخمسينيات.

لعب آرثر أدوارًا مميزة في ثلاثة أفلام لفرانك كابرا: Mr. Deeds Goes to Town (1936) ، لا يمكنك أخذها معك (1938) ، و السيد. يذهب سميث إلى واشنطن (1939) ، الأفلام التي دافعت عن "بطلة الحياة اليومية". تم ترشيح آرثر لجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة عام 1944 عن أدائها في فيلم The More the Merrier (1943).

كتب جيمس هارفي في تاريخه للكوميديا ​​الرومانسية: " لم يكن أحد أكثر ارتباطًا بالكوميديا ​​اللولبية أكثر من جين آرثر. لقد كانت جزءًا منها ، إلى حد كبير كانت شخصيتها النجمية محددة بها ، لدرجة أن أسلوب الكرة اللولبية نفسه يبدو تقريبًا لا يمكن تصوره بدونها ". وقد أُطلق عليها لقب "سيدة الكوميديا ​​الرائدة المثالية". كان آخر أداء لها في الفيلم غير كوميدي ، حيث لعبت دور زوجة رئيس المنزل في فيلم شين للمخرج جورج ستيفنز عام 1953.

عُرفت آرثر بأنها امرأة منعزلة. لاحظت المجلة الإخبارية Life في مقال لها عام 1940: "بجانب جاربو ، جان آرثر هي المرأة الغامضة المسيطرة في هوليوود". بالإضافة إلى تراجعها عن المقابلات ، تجنبت المصورين ورفضت أن تصبح جزءًا من أي نوع من الدعاية.

المحتويات

• 1 الحياة المبكرة
• 2 مهنة
  • 2.1 فيلم صامت
  • 2.2 الانتقال إلى فيلم صوتي
  • 2.3 برودواي وكولومبيا بيكتشرز
  • 2.4 مهنة لاحقة
• 3 التقاعد
• 4 الزيجات
• 5 الموت
• 6 الإرث
• 7 فيلموغرافيا
• 8 مظاهر إذاعية
• 9 راجع أيضًا
• 10 المراجع
  • 10.1 ملاحظات
  • 10.2 المراجع
• 11 روابط خارجية

• 2.1 فيلم صامت
• 2.2 الانتقال إلى فيلم صوتي
• 2.3 برودواي و Columbia Pictures
• 2.4 مهنة لاحقة

• 10.1 ملاحظات
• 10.2 المراجع

في وقت مبكر life

ولد آرثر غلاديس جورجيانا جرين في بلاتسبيرج ، نيويورك ، لأبوين بروتستانت ، جوانا أوغوستا نيلسون (1871-1959) وهوبير سيدني جرين (1863-1944). هاجر أجداد الأم اللوثرية غلاديس من النرويج إلى الغرب الأمريكي بعد الحرب الأهلية. هاجر أسلافها من الأب من إنجلترا إلى رود آيلاند في النصف الثاني من القرن السابع عشر. خلال تسعينيات القرن التاسع عشر ، ساعد ناثانيال جرين في تأسيس مدينة سانت ألبانز ، فيرمونت ، حيث ولد حفيده ، هوبرت جرين ، في 1 سبتمبر ، 1863.

تزوج جوانا وهوبير في بيلينغز ، مونتانا ، في 7 يوليو 1890. وُلِد أشقاء غلاديس الثلاثة الأكبر سنًا - دونالد هوبير غرين (1890-1967) ، وروبرت برازير غرين (1892-1955) وألبرت سيدني جرين (1894-1926) - في الغرب. حوالي عام 1897 ، نقل هوبرت زوجته وأبنائه الثلاثة من بيلينجز إلى بلاتسبرج ، حتى يتمكن من العمل كمصور في استوديوهات وودوارد بشارع كلينتون. أنجبت جوانا توأمين ميتين في 1 أبريل 1898.

بعد عامين ونصف ، أنجبت جوانا غلاديس جورجيانا. نتاج طفولة بدوية ، عاش المستقبل جان آرثر في بعض الأحيان في بحيرة ساراناك ، نيويورك ؛ جاكسونفيل ، فلوريدا ، حيث افتتح جورج وودوارد ، صاحب العمل في هوبرت بلاتسبرج ، استوديوًا ثانيًا ؛ وشينيكتادي ، نيويورك ، حيث نشأ هوبرت وحيث لا يزال العديد من أفراد عائلته يعيشون. عاش جرينز في ويستبروك بولاية مين بين عامي 1908 و 1915 بينما كان والد غلاديس يعمل في استوديوهات لامسون في بورتلاند بولاية مين. انتقلت العائلة في عام 1915 إلى مدينة نيويورك ، واستقرت في حي واشنطن هايتس - في 573 West 159th Street - في مانهاتن العليا ، وعمل Hubert في استوديو Ira L. Hill للتصوير الفوتوغرافي في الجادة الخامسة.

انزلقت غلاديس تخرجت من المدرسة الثانوية في سنتها الأولى بسبب "تغيير في ظروف الأسرة". عرضت العديد من أدوارها السينمائية اللاحقة ، وعملت كاتبة اختزال في شارع بوند في مانهاتن السفلى أثناء وبعد الحرب العالمية الأولى. تم تسجيل كل من والدها (في سن 55 ، مدعياً ​​أنه يبلغ 45) وإخوتها في المسودة. توفي شقيقها ألبرت في عام 1926 نتيجة لإصابات في الجهاز التنفسي أصيب بها أثناء هجوم بغاز الخردل خلال الحرب العالمية الأولى.

مهنة

فيلم صامت

- تعليق آرثر في مسيرتها السينمائية غير الناجحة عام 1928.

اكتشفتها استوديوهات Fox Film Studios أثناء عملها في عرض الأزياء التجارية في مدينة نيويورك في أوائل عشرينيات القرن الماضي ، وحصلت جين آرثر التي تدعى حديثًا على عقد لمدة عام واحد وظهرت لأول مرة في الفيلم الصامت Cameo Kirby ( 1923) ، من إخراج جون فورد. اشتهرت بأنها أخذت اسمها المسرحي من اثنين من أعظم أبطالها ، جان دارك (جان دارك) والملك آرثر. كان الاستوديو في ذلك الوقت يبحث عن أحباء أميركيين جدد يتمتعون بجاذبية جنسية كافية لإثارة اهتمام جمهور عصر الجاز. تم إعادة تشكيل آرثر على هذا النحو ، شخصية زعنفة. بعد الدور الصغير في كاميو كيربي ، حصلت على أول دور قيادي لها في معبد فينوس (1923) ، وهي حكاية بلا حبكة تدور حول مجموعة من الحوريات الراقصات. غير راضٍ عن افتقارها إلى موهبة التمثيل ، استبدل مخرج الفيلم هنري أوتو آرثر بالممثلة ماري فيلبين خلال اليوم الثالث من التصوير. اتفق آرثر مع المخرج: "لم تكن هناك شرارة من الداخل. كنت أتصرف كشخصية دمية ميكانيكية. اعتقدت أنني كنت أشعر بالخزي مدى الحياة." كانت تخطط لترك صناعة السينما في كاليفورنيا إلى الأبد ، لكنها بقيت على مضض بسبب عقدها ، وظهرت في أفلام كوميدية قصيرة بدلاً من ذلك. على الرغم من افتقارها إلى الموهبة المطلوبة ، كانت آرثر تحب التمثيل ، الذي اعتبرته "منفذًا". لاكتساب بعض الشهرة ، سجلت نفسها في دليل مدينة لوس أنجلوس كعامل تشغيل صور ، بالإضافة إلى الظهور في فيلم ترويجي لملهى إنسينو الليلي الجديد ، ولكن دون جدوى.

جاء التغيير عندما حدث ذلك. في اليوم الذي ظهرت فيه في الكثير من أفلام Action Pictures ، التي أنتجت B westerns ، وأعجبت مالكها Lester F. Scott Jr. بحضورها. قرر أن يغتنم فرصة مجهولة كاملة ، وتم تمثيلها في أكثر من عشرين فيلمًا غربيًا في فترة عامين. تلقى آرثر 25 دولارًا للصورة فقط ، وعانى من ظروف عمل صعبة: "تم تصوير الأفلام بشكل عام في الموقع ، غالبًا في الصحراء بالقرب من لوس أنجلوس ، تحت أشعة الشمس الحارقة التي تسببت في تعفن الحنجرة والماكياج. لم تكن المياه الجارية في أي مكان يمكن العثور عليها ، وحتى المنازل الخارجية لم تكن دائمًا ترفًا. وكانت الإضافات في هذه الأفلام غالبًا رعاة بقر حقيقيين ، ورجال أقوياء اعتادوا على خشنها ولم يكن لديهم فائدة تذكر لمن لم يكونوا كذلك ". كانت الأفلام ناجحة بشكل معتدل في مسارح الغرب الأوسط من الدرجة الثانية ، على الرغم من أن آرثر لم يتلق أي اهتمام رسمي. بصرف النظر عن الظهور في أفلام Action Pictures بين عامي 1924 و 1926 ، عملت في بعض الغربيين المستقلين ، بما في ذلك The Drug Store Cowboy (1925) ، والغربيين في صف الفقر ، بالإضافة إلى الحصول على جزء بت غير معتمد في فيلم الفرص السبع لباستر كيتون (1925).

في عام 1927 ، جذبت آرثر مزيدًا من الاهتمام عندما ظهرت أمام ماي بوش وتشارلز ديلاني كفتاة جوقة تنقيب عن الذهب في زوجها زوج الصيادون . في وقت لاحق ، تمت الرومانسية من قبل الممثل مونتي بانكس في أحذية الحصان (1927) ، والتي حققت نجاحًا تجاريًا وحاسمًا. تم الإدلاء بها بناءً على إصرار بانكس ، وحصلت على راتب قدره 700 دولار. بعد ذلك ، تجاهل المخرج ريتشارد والاس رغبة فوكس في اختيار ممثلة أكثر خبرة من خلال تكليف آرثر بدور البطولة في فيلم The Poor Nut (1927) ، وهو كوميديا ​​جامعية أعطتها فرصة واسعة للجمهور. أحد المراجعين لـ Variety لم يغب عن الممثلة في مراجعته: "مع تفاخر الجميع في هوليوود بالفيضان الهائل للشابات الساحرات جميعهن يضربن أبواب الإخراج مما يؤدي إلى الظهور في الصور ، يبدو الأمر غريبًا أنه من بين كل هؤلاء ، كان يجب اختيار عينتين مسطحتين مثل جان آرثر وجين وينتون. لم يكن لأي من الفتاتين وجود شاشة. حتى في ظل المعاملة اللطيفة من الكاميرا ، فإنهما بعيدان عن الجاذبية وفي صورة أو اثنتين من اللقطات الجانبية شبه مستحيلة. " سئمت آرثر من الاتجاه الذي كانت تتخذه حياتها المهنية ، وأعربت عن رغبتها في استراحة كبيرة في مقابلة في ذلك الوقت. كانت متشككة عندما وقعت على دور صغير في Warming Up (1928) ، وهو فيلم أنتج لاستوديو كبير ، مشاهير بلايرز-لاسكي ، ويضم النجم الكبير ريتشارد ديكس. تم ترقيته كأول فيلم صوتي في الاستوديو ، وحظي باهتمام إعلامي واسع ، وحظيت آرثر بالثناء على تصويرها لابنة مالك النادي. Variety افتتح ، "ديكس وآرثر رائعين على الرغم من المواد البائسة" ، بينما كتب Screenland كتب أن آرثر "هو أحد أكثر الشباب الساحر الذين تولوا مهام منصبه على الإطلاق في فيلم Dix. جان ساحرة ؛ هي لا تبدو ولا تتصرف مثل بطلة الفيلم العادية. إنها فتاة لطيفة - لكن لديها لحظاتها ". أدى نجاح Warming Up إلى توقيع آرثر على عقد مدته ثلاث سنوات مع الاستوديو ، سيعرف قريبًا باسم Paramount Pictures ، بسعر 150 دولارًا في الأسبوع.

الانتقال إلى الصوت فيلم

مع ظهور السماعات في أواخر العشرينيات من القرن الماضي ، كان آرثر من بين العديد من ممثلي الشاشة الصامتين في شركة Paramount Pictures غير المستعدين في البداية للتكيف مع الأفلام الصوتية. عندما أدركت أن جنون الأفلام الصوتية لم يكن مرحلة ، التقت بمدرب الصوت روي بوميروي. لقد كان صوتها المميز والمليء بالحيوية - بالإضافة إلى بعض التدريبات المسرحية في برودواي في أوائل ثلاثينيات القرن الماضي - هو الذي ساعدها في النهاية على جعلها نجمة في السماعات. ومع ذلك ، فقد منعت في البداية المخرجين من تصويرها في الأفلام. في حديثها المبكر ، لا يزال هذا الصوت "الحلق" مفقودًا ، ولا يزال من غير الواضح ما إذا كان لم يظهر بعد أو ما إذا كانت قد أخفته. كان أول فيلم لها يتحدث عن كل شيء هو The Canary Murder Case (1929) ، حيث شاركت في بطولته مع ويليام باول ولويز بروكس. أثارت آرثر إعجاب عدد قليل من الأشخاص بالفيلم وادعت لاحقًا أنها في ذلك الوقت كانت "ممثلة فقيرة جدًا ... حريصة جدًا على التحسن ، لكنها ... عديمة الخبرة فيما يتعلق بالتدريب الحقيقي".

في السنوات الأولى من الحديث بالصور ، اشتهرت شركة باراماونت بالتعاقد مع ممثلين في برودواي مع غناء ذي خبرة ومراجع خلفية رائعة. لم تكن آرثر من بين هؤلاء الممثلين ، وقد كافحت من أجل الاعتراف بها في صناعة السينما. أثبتت مشاركتها الشخصية مع الرئيس التنفيذي البارامونت ديفيد سلزنيك - على الرغم من علاقته مع إيرين ماير سيلزنيك - أنها كبيرة. تم وضعها على الخريطة وتم اختيارها كواحدة من WAMPAS Baby Stars في عام 1929. بعد B-western صامتة تسمى Stairs of Sand (1929) ، تلقت بعض الملاحظات الإيجابية عندما لعبت دور الأنثى الرائد في الإنتاج الفخم لـ The Mysterious Dr. Fu Manchu (1929). تم تكليف آرثر بمزيد من المهام الدعائية ، والتي نفذتها ، على الرغم من أنها لم تعجبها كثيرًا التظاهر للمصورين وإجراء المقابلات.

من خلال Selznick ، ​​تلقت آرثر "أفضل دور لها حتى الآن" مقابل رمز الجنس الشهير كلارا باو في الفيلم الصوتي المبكر The Saturday Night Kid (1929). من بين البطلين ، كان يعتقد أن آرثر لديها "الجزء الأفضل" ، وادعى المخرج إدوارد ساذرلاند أن "آرثر كانت جيدة جدًا لدرجة أننا اضطررنا إلى قصها وقطعها لمنعها من سرقة الصورة" من Bow. بينما جادل البعض بأن Bow استاء من Arthur لامتلاكه "الجزء الأفضل" ، شجع Bow Arthur على تحقيق أقصى استفادة من الإنتاج. في وقت لاحق أشاد آرثر بتجربتها في العمل مع Bow: "كانت سخية للغاية ، لا تكبر أو أي شيء. لقد كانت رائعة بالنسبة لي". حقق الفيلم نجاحًا معتدلًا ، وكتبت نيويورك تايمز أن الفيلم كان سيصبح "مألوفًا فقط ، لولا جان آرثر ، الذي يلعب دور الأخت الحقيرة بقدر كبير من المهارة".

بعد دور في فيلم منتصف الطريق إلى الجنة (1929) أمام الممثل الشهير تشارلز "بادي" روجرز (الذي رأت فاريتي أن مسيرتها المهنية قد تتجه في مكان ما إذا اكتسبت المزيد من الجاذبية الجنسية) ، كلفها سيلزنيك بلعب دور زوجة ويليام باول في Street of Chance (1930). ولم تثر إعجاب مخرج الفيلم جون كرومويل الذي نصح الممثلة بالعودة إلى نيويورك لأنها لن تنجح في هوليوود. بحلول عام 1930 ، انتهت علاقتها مع Selznick ، ​​مما تسبب في انزلاق حياتها المهنية في باراماونت. بعد سلسلة من "الأدوار التي لا حياة لها" في الأفلام المتوسطة ، ظهرت لأول مرة على خشبة المسرح في ديسمبر 1930 مع دور داعم في إنتاج Spring Song في باسادينا بلاي هاوس لمدة عشرة أيام. بالعودة إلى هوليوود ، رأت آرثر تدهور حياتها المهنية ، وصبغت شعرها باللون الأشقر في محاولة لتعزيز صورتها وتجنب المقارنة مع الممثلة الأكثر نجاحًا ماري بريان. لم تؤتي هذه الجهود ثمارها: عندما انتهى عقدها لمدة ثلاث سنوات في باراماونت في منتصف عام 1931 ، تم إطلاق سراحها بإعلان من باراماونت أن القرار كان بسبب النكسات المالية الناجمة عن الكساد الكبير.

برودواي وكولومبيا بيكتشرز

في أواخر عام 1931 ، عاد آرثر إلى مدينة نيويورك ، حيث قام وكيل برودواي بإلقاء دور آرثر في مقتبس من ليسستراتا ، والذي تم افتتاحه في مسرح ريفييرا يوم 24 يناير 1932. بعد بضعة أشهر ، ظهرت لأول مرة في برودواي في الشؤون الخارجية مقابل دوروثي غيش وأوزجود بيركنز. على الرغم من أن المسرحية لم تسر بشكل جيد وتم إغلاقها بعد ثلاثة وعشرين عرضًا ، فقد أعجب النقاد بعملها على المسرح. فازت بعد ذلك ببطولة المرأة في فيلم الرجل الذي استعاد رأسه ، الذي افتتح في 8 سبتمبر 1932 ، في مسرح برودهيرست إلى إشعارات مختلطة في الغالب لآرثر ، وتسببت المراجعات السلبية للمسرحية في إنتاج يتم وقفها بسرعة. عادت آرثر إلى كاليفورنيا لقضاء الإجازات ، وظهرت في فيلم RKO The Past of Mary Holmes (1933) ، وهو أول فيلم لها منذ عامين.

بالعودة إلى برودواي ، استمر آرثر في الظهور في المسرحيات الصغيرة التي لم تحظ باهتمام كبير. ومع ذلك ، استمر النقاد في مدحها في مراجعاتهم. لقد قيل أنه في هذه الفترة ، طورت آرثر الثقة في مهنتها التمثيلية لأول مرة. حول التناقض بين أفلام هوليوود والمسرحيات في نيويورك ، علق آرثر:

لا أعتقد أن هوليوود هي المكان المناسب لتكون على طبيعتك. يجب على الفرد أن يجد نفسه قبل مجيئه إلى هوليوود. على المسرح وجدت نفسي في عالم مختلف. يحسب الفرد. شجعني المدير وتعلمت كيف أكون على طبيعتي .... تعلمت مواجهة الجماهير وأن أنساهم. لرؤية الأضواء وليس رؤيتها ؛ لقياس ردود فعل المئات من الأشخاص ، ومع ذلك ألقي بنفسي تمامًا في دور كنت غافلًا عن رد فعلهم.

The Curtain Rises ، الذي استمر من أكتوبر إلى كانون الأول (ديسمبر) 1933 ، كانت أول مسرحية لآرثر في برودواي حيث كانت مركز الاهتمام. مع سيرتها الذاتية المحسنة ، عادت إلى هوليوود في أواخر عام 1933 ، ورفضت العديد من عروض العقود حتى طُلب منها مقابلة مسؤول تنفيذي من Columbia Pictures. وافقت آرثر على أن تلعب دور البطولة في فيلم Whirlpool (1934) ، وخلال الإنتاج عُرض عليها عقد طويل الأجل وعدها بالاستقرار المالي لها ولوالديها. على الرغم من ترددها في التخلي عن مسيرتها المهنية ، وقعت آرثر عقدًا مدته خمس سنوات في 14 فبراير 1934.

في عام 1935 ، في سن 34 ، لعب آرثر دور البطولة أمام إدوارد ج.روبنسون في مهزلة العصابات The Whole Town's Talking ، من إخراج فورد أيضًا ، وبدأت شعبيتها في الارتفاع. كانت هذه هي المرة الأولى التي يصور فيها آرثر فتاة عاملة مسلوقة بقلب من الذهب ، وهو نوع الدور الذي سترتبط به لبقية حياتها المهنية. لقد استمتعت بتجربة التمثيل والعمل أمام روبنسون ، الذي أشار في سيرته الذاتية أنه كان "من دواعي سروري العمل مع ومعرفة" آرثر. بحلول وقت إصدار الفيلم ، كان شعرها ، الذي كان بنيًا بشكل طبيعي طوال الجزء الصامت من الفيلم الصامت ، قد أصبح أشقرًا وسيظل في الغالب على هذا النحو. اشتهرت بالمناورة حتى يتم تصويرها وتصويرها بشكل شبه حصري من اليسار ؛ شعرت آرثر أن يسارها هو أفضل جانب لها ، وعملت بجد لإبقائها في المقدمة. استذكر المخرج فرانك كابرا وصف المنتج هاري كوهن لملف جان آرثر غير المتوازن: "نصف ملاكها ، ونصف حصانها الآخر". أفلامها القليلة التالية ، Party Wire (1935) ، البطل العام رقم 1 (1935) و إذا كان بإمكانك الطبخ فقط (1935) ، لم يتطابق مع نجاح The Whole Town's Talking ، لكنهم جلبوا جميعًا تقييمات إيجابية للممثلة. في مراجعته لـ نيويورك تايمز ، أشاد الناقد أندريه سينوالد بأداء آرثر في Public Hero No. 1 ، وكتب أنها "تنعش التغيير من روتينها- فتاة مثل جوزيف كالييا في دائرته الخاصة ". كتب ناقد آخر عن أدائها في فيلم If You Can Only Cook بأنه "رائع لأنها تنزلق دون عناء من الممثل الكوميدي الساحر إلى الرومانسية الجميلة." مع صعودها الواضح الآن إلى الشهرة ، تمكنت آرثر من انتزاع العديد من الامتيازات التعاقدية من هاري كوهن ، مثل الموافقة على السيناريو والمخرج والحق في إنتاج أفلام لاستوديوهات أخرى.

جاءت نقطة التحول في مسيرة آرثر المهنية عندما اختارها فرانك كابرا لتمثيل العلامة & lt ؛ ط & GT. يذهب دييدز إلى بلدة . كانت كابرا قد رصدتها في اندفاع يومي من فيلم Whirlpool في عام 1934 وأقنعت كوهن بتوقيعها على استوديوهات كولومبيا في فيلمه التالي كصحيفة قاسية تقع في حب مليونير بلد هزيل. على الرغم من أن العديد من الزملاء ذكروا لاحقًا أن آرثر كان منزعجًا من رعب المسرح الشديد أثناء الإنتاج ، السيد. نالت الأفعال استحسان النقاد ودفعت بها إلى النجومية الدولية. في عام 1936 وحده ، حصلت على 119000 دولار ، أي أكثر من رئيس الولايات المتحدة ولاعب البيسبول لو جيريج. مع الشهرة أيضًا ، حظيت باهتمام وسائل الإعلام ، وهو أمر لم يعجبه آرثر كثيرًا. لم تحضر أي تجمعات اجتماعية ، مثل الحفلات الرسمية في هوليوود ، وتصرفت بصعوبة عندما اضطرت إلى العمل مع محاور. سميت الأمريكية غريتا غاربو - التي اشتهرت أيضًا بحياتها المنعزلة - وكتبت عنها مجلة Movie Classic في عام 1937: "مع تحدث جاربو بصوت عالٍ في المقابلات ، وتلقي الصحافة وحتى الترحيب فرصة عرضية لتقول قولها في المطبوعات العامة ، إن كف المراوغة بين نجوم الشاشة يذهب الآن إلى جان آرثر ".

فيلم آرثر التالي كان السيدة السابقة. برادفورد (1936) ، على سبيل الإعارة إلى RKO Pictures ، والتي لعبت فيها دور البطولة أمام ويليام باول في إصراره ، وتأمل في قضاء إجازة طويلة بعد ذلك. ومع ذلك ، قام كوهن بدفعها إلى إنتاجين آخرين ، مغامرة في مانهاتن (1936) و أكثر من سكرتيرة (1936). لم يجذب أي من الفيلمين الكثير من الاهتمام. بعد ذلك ، مرة أخرى دون توقف ، أعيدت تعاونها مع Cooper ، حيث لعبت دور Calamity Jane في مسرحية سيسيل بي ديميل The Plainsman (1936) على سبيل الإعارة ، هذه المرة لصالح شركة Paramount Pictures. آرثر ، الذي كان الخيار الثاني لدي ميل بعد ماي ويست ، وصف كالاميتي جين بأنه دورها المفضل حتى الآن. بعد ذلك ، ظهرت كفتاة عاملة ، دورها النموذجي ، في كوميديا ​​ميتشل لايزن اللولبية ، حياة سهلة (1937) ، مع راي ميلاند. تابعت هذا مع كوميديا ​​أخرى ، كابرا لا يمكنك أخذها معك ، والتي تعاونت معها مع جيمس ستيوارت. حصل الفيلم على جائزة الأوسكار لأفضل فيلم مع حصول آرثر على أعلى الفواتير.

كانت جاذبية شباك التذاكر قوية جدًا حتى الآن لدرجة أنها كانت واحدة من أربعة متسابقين نهائيين لدور سكارليت أوهارا في ذهب مع الريح (1939). كان منتج الفيلم ، ديفيد سلزنيك ، قد أقام علاقة عاطفية لفترة وجيزة مع آرثر في أواخر عشرينيات القرن الماضي عندما كانا يعملان مع شركة باراماونت بيكتشرز. اتحد آرثر مع المخرج فرانك كابرا وستيوارت من أجل العلامة & lt ؛ سميث يذهب إلى واشنطن (1939) ، مع آرثر يلقي مرة أخرى على أنه امرأة عاملة ، وهذه المرة هي التي تعلم السيد سميث الساذج طرق واشنطن العاصمة

واصل آرثر دور البطولة أفلام مثل Only Angels Have Wings للمخرج هوارد هوكس (1939 أيضًا) ، باهتمام حب كاري غرانت ، The Talk of the Town (1942) ، من إخراج جورج ستيفنز (مع كاري جرانت ورونالد كولمان ، يعملان معًا للمرة الوحيدة ، بصفتهما الرجلين الرائدين في آرثر) ، ومرة ​​أخرى لستيفنز كموظف حكومي في The More the Merrier (1943) ، والذي تم ترشيح آرثر له لجائزة جائزة الأوسكار لأفضل ممثلة (خسرتها جينيفر جونز عن فيلم أغنية برناديت ). نتيجة الخلاف مع رئيس الاستوديو هاري كوهن ، كانت أجرها لـ The Talk of the Town (1942) فقط 50000 دولار ، في حين أن زميليها الذكور غرانت وكولمان حصلوا على ما يزيد عن 100000 دولار لكل منهما. ظلت آرثر نجمة كولومبيا الأولى حتى منتصف الأربعينيات من القرن الماضي ، عندما غادرت الاستوديو ، وتولت ريتا هايورث المسؤولية كأكبر اسم للاستوديو. اشتهر ستيفنز بتسميتها بأنها "واحدة من أعظم الكوميديين الذين شاهدتهم الشاشة على الإطلاق" ، بينما وصفها كابرا بأنها "ممثلتي المفضلة".

في وقت لاحق مهنة

تقاعدت آرثر عندما تعاقدت معها انتهت صلاحية Columbia Pictures في عام 1944. وبحسب ما ورد ركضت في شوارع الاستوديو وهي تصرخ "أنا حرة ، أنا حرة!" على مدى السنوات العديدة التالية ، رفضت جميع عروض الأفلام تقريبًا ، والاستثناءان هما A Foreign Affair (1948) لبيلي وايلدر ، والتي لعبت فيها دور عضوة في الكونجرس ومنافسة مارلين ديتريش ، وكقائدة منزل. زوجة في الفيلم الغربي الكلاسيكي شين (1953) ، والذي كان أكبر نجاح في شباك التذاكر في مسيرتها المهنية. كان هذا الأخير هو فيلمها الأخير ، والفيلم الملون الوحيد الذي ظهرت فيه.

كان عمل آرثر بعد التقاعد في المسرح متقطعًا ، إلى حد ما بسبب عدم ارتياحها وعدم ارتياحها للعمل في الأماكن العامة. ادعت كابرا أنها تقيأت في غرفة خلع الملابس الخاصة بها بين المشاهد ، لكنها ظهرت في كل مرة لأداء لقطة خالية من العيوب. وفقًا لسيرة جون أولر ، جان آرثر: الممثلة لا أحد يعرف (1997) ، طور آرثر نوعًا من رعب المسرح تتخلله نوبات من الأمراض النفسية الجسدية. ومن الأمثلة البارزة على ذلك في عام 1945 ، عندما ألقيت دور البطولة في مسرحية غارسون كانين ، ولدت أمس . تحسنت أعصابها وانعدام الأمن منها وتركت الإنتاج قبل وصوله إلى برودواي ، وفتحت الباب أمام جودي هوليداي التي لم تكن معروفة آنذاك لتلعب الدور.

لقد حققت انتصارًا كبيرًا في برودواي في عام 1950 ، لعبت دور البطولة في تأليف ليونارد بيرنشتاين لـ بيتر بان ، ولعبت شخصية العنوان ، عندما كانت في الخمسين من عمرها تقريبًا. تناولت دور اسمها ، جان دارك ، في إنتاج مسرحي عام 1954 لجورج برنارد شو سانت جوان ، لكنها تركت المسرحية بعد انهيار عصبي ومعارك مع المخرج هارولد كلورمان.

التقاعد

بعد شين ومسرحية برودواي جان دارك ، تقاعد آرثر لمدة 12 عامًا. في عام 1965 ، عادت لعرض أعمالها في حلقة من برنامج Gun Smoke . في عام 1966 ، تولت آرثر المنعزلة للغاية دور باتريشيا مارشال ، المحامية ، في مسلسلها التلفزيوني الكوميدي ، The Jean Arthur Show ، والذي تم إلغاؤه في منتصف الموسم بواسطة شبكة سي بي إس بعد 12 حلقة فقط. لعبت رون هاربر دور ابنها المحامي بول مارشال

في عام 1967 ، تم إقناع آرثر بالعودة إلى برودواي للظهور كعازف في الغرب الأوسط يقع مع مجموعة من الهيبيين في مسرحية The Freaking Out of Stephanie Blake . في كتابه الموسم أعاد ويليام جولدمان بناء الإنتاج الكارثي ، والذي أغلق في النهاية أثناء المعاينات عندما رفض آرثر الاستمرار.

قرر آرثر بعد ذلك تدريس الدراما ، أولاً في كلية فاسار ثم مدرسة نورث كارولينا للفنون. أثناء التدريس في Vassar ، أوقفت عرضًا مشهديًا مبالغًا فيه إلى حد ما ووجهت انتباه الطلاب إلى شجرة كبيرة تنمو خارج نافذة مساحة الأداء ، وتقدم المشورة للطلاب حول فن التمثيل الطبيعي: "أتمنى أن يعرف الناس كيف يكونون الناس وكذلك تلك الشجرة يعرفون كيف يكونوا شجرة. "

كان من بين طلابها في فاسار الشابة ميريل ستريب. أدرك آرثر موهبة Streep وإمكانياتها في وقت مبكر جدًا وبعد مشاهدة أدائها في مسرحية Vassar ، قال Arthur إنه "مثل مشاهدة نجم سينمائي."

أثناء إقامته في نورث كارولينا ، في عام 1973 ، ظهر آرثر في المقدمة -صفحة أخبار عن اعتقالها وسجنها بتهمة التعدي على ممتلكات أحد الجيران لتعزية كلب شعرت أنه يتعرض لسوء المعاملة. قالت آرثر ، التي كانت تحب الحيوانات طوال حياتها ، إنها تثق بهم أكثر من ثقة الناس. تمت إدانتها وغرامة قدرها 75 دولارًا أمريكيًا ومنحها فترة مراقبة لمدة ثلاث سنوات.

رفض آرثر دور المبشرة في Lost Horizon (1973) ، النسخة الموسيقية غير الناجحة لعام 1937 فيلم فرانك كابرا الذي يحمل نفس الاسم. بعد ذلك ، في عام 1975 ، تم كتابة مسرحية برودواي أول يوم اثنين في أكتوبر ، حول أول امرأة تشغل منصب قاضية في المحكمة العليا ، خاصة مع وضع آرثر في الاعتبار ، ولكنها استسلمت مرة أخرى لرعب المسرح الشديد ، و توقف عن الإنتاج بعد فترة وجيزة من تشغيله خارج المدينة بعد مغادرة Cleveland Play House. استمرت المسرحية مع جين ألكسندر التي لعبت الدور المخصص لآرثر.

بعد حادثة أول يوم اثنين في أكتوبر ، تقاعدت آرثر إلى الأبد ، وعادت إلى منزلها المطل على المحيط في الكرمل ، كاليفورنيا ، رفضت بشدة إجراء المقابلات حتى تم كسر مقاومتها من قبل مؤلف كتاب عن كابرا. قالت آرثر ذات مرة إنها تفضل ذبحها بدلاً من إجراء مقابلة.

كانت آرثر ديمقراطية ودعمت حملة أدلاي ستيفنسون خلال الانتخابات الرئاسية لعام 1952.

الزيجات

تم إلغاء زواج آرثر الأول من المصور جوليان أنكر عام 1928 بعد يوم واحد. تزوجت من المنتج فرانك روس جونيور ، في عام 1932. انفصلا في عام 1949. لم تنجب من أي من الزوجين.

الموت

توفي آرثر بسبب قصور في القلب في 19 يونيو 1991 ، في يبلغ من العمر 90 عامًا. تم حرق جثتها ، وتناثرت رفاتها قبالة ساحل بوينت لوبوس ، كاليفورنيا.

ليجاسي

عند وفاتها ، كتب مراجع الفيلم تشارلز تشامبلن ما يلي في لوس أنجيليس تايمز :

لمراهق واحد على الأقل في بلدة صغيرة (على الرغم من أنني متأكد من أننا كنا جماهير) ، اقترح جان آرثر بقوة أن المرأة المثالية يمكن - يجب أن تكون - الحكم عليها من خلال روحها وكذلك جمالها ... أصبحت فكرة المرأة كصديقة وصديقة ، بالإضافة إلى شخص كنت تتودد إليه وتتعامل معه ، شخصًا كان جماله الحقيقي داخليًا وليس خارجيًا ، أصبح احتمالًا كاملاً لأننا شاهدت جين آرثر.

لمساهمتها في صناعة الأفلام السينمائية ، حصلت جين آرثر على نجمة في ممشى المشاهير في هوليوود في 6333 Hollywood Blvd. كان أتريوم جان آرثر هديتها إلى معهد مونتيري للدراسات الدولية في مونتيري ، كاليفورنيا.

في 2 مايو 2015 ، كرمتها مدينة بلاتسبرج ، نيويورك بلوحة أمام المنزل حيث ولدت (94 شارع أوك).

في 9 أكتوبر 2019 ، كشفت بلاتسبرغ النقاب عن لوحة جدارية كبيرة للممثلة للفنانة بريندون بالمر أنجيل على جدار خلف مبنى البنك في 30 شارع برينكرهوف.

اعتبارًا من عام 2019 ، ظهر مركز الترحيب في Adirondacks بالقرب من المخرج 18 على الممرات المتجهة شمالًا للطريق الشمالي (I-87) في كوينزبري ، نيويورك ، على لوحة أرضية لـ Jean Arthur ، من بين أشخاص مشهورين آخرين مرتبطين بـ منطقة Adirondacks ، كجزء من Adirondacks Walk of Fame ، على غرار ممر المشاهير في هوليوود في لوس أنجلوس.

Filmography

الظهور الإذاعي