ماري أستور

• هوارد هوكس (شقيق زوجته)
• ويليام هوكس (شقيق زوجته)
• بيسي لوف (أخت الزوج)
• آثول شيرر (أخت الزوج)

ماري أستور (ولدت لوسيل فاسكونسيلوس لانغانكه ، 3 مايو ، 1906-25 سبتمبر 1987) كانت ممثلة أمريكية. بينما امتدت حياتها المهنية إلى عدة عقود ، قد يكون من الأفضل تذكر أستور لأدائها في دور بريجيد أوشوغنيسي في The Maltese Falcon (1941). فازت بجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة مساعدة عن تصويرها لعازفة البيانو في الحفلة الموسيقية ساندرا كوفاك في فيلم الكذبة الكبرى (1941).

بدأت أستور مسيرتها الطويلة في مجال التصوير السينمائي عندما كانت مراهقة في الأفلام الصامتة في أوائل العشرينات من القرن الماضي. عندما وصل الحديث ، اعتبر صوتها في البداية ذكوريًا للغاية وكانت خارج الشاشة لمدة عام. بعد أن ظهرت في مسرحية مع صديقتها فلورنس إلدريدج ، ظهرت عروض الفيلم ، وتمكنت من استئناف حياتها المهنية في التحدث بالصور.

في عام 1936 ، كادت الفضيحة أن تدمر حياتها المهنية بسبب الفضيحة. كانت أستور على علاقة غرامية مع الكاتب المسرحي جورج إس كوفمان ، وقد وصفها زوجها السابق بأنها زوجة زانية أثناء شجار على حضانة ابنتها. تجاوزت أستور هذه العقبات في حياتها الخاصة ، وحققت نجاحًا أكبر على الشاشة ، وفازت في النهاية بجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة مساعدة عن أدائها في فيلم الكذبة العظيمة (1941).

كانت أستور لاعبًا متعاقدًا مع Metro-Goldwyn-Mayer خلال معظم الأربعينيات من القرن الماضي واستمرت في العمل في السينما والتلفزيون وعلى المسرح حتى تقاعدها في عام 1964. ألفت خمس روايات. كانت سيرتها الذاتية من أكثر الكتب مبيعًا ، كما كان كتابها لاحقًا ، حياة في فيلم ، والذي كان يدور حول حياتها المهنية.

كتبت المخرجة ليندسي أندرسون عن أستور في عام 1990 ، "عندما أو ثلاثة ممن يحبون السينما يجتمعون معًا ، ويظهر دائمًا اسم ماري أستور ، ويتفق الجميع على أنها كانت ممثلة ذات جاذبية خاصة ، ويبدو أن صفاتها من العمق والواقع دائمًا تضيء الأدوار التي لعبتها ".

المحتويات

• 1 الحياة المبكرة
• 2 مهنة الأفلام الصامتة
• 3 بدايات جديدة
• 4 حالة الحضانة
• 5 منتصف المسيرة
• 6 سنوات منتصف العمر
• 7 السنوات الأخيرة والموت
• 8 فيلموغرافيا
• 9 راديو
• 10 راجع أيضًا
• 11 المراجع
• 12 المراجع
• 13 الروابط الخارجية

بدايات حياته

ولد أستور في كوينسي ، إلينوي ، وهو الطفل الوحيد لأوتو لودفيج لانغانك (2 أكتوبر 1871 - 3 فبراير 1943) وهيلين ماري دي فاسكونسيلوس (19 أبريل 1881-18 يناير 1947) ). كان كلا والديها مدرسين. هاجر والدها الألماني إلى الولايات المتحدة من برلين عام 1891 وأصبح مواطنًا أمريكيًا متجنسًا. ولدت والدتها الأمريكية في جاكسونفيل ، إلينوي ، ولها جذور برتغالية. تزوجا في 3 أغسطس 1904 ، في ليون ، كانساس.

كان والد أستور يدرس اللغة الألمانية في مدرسة كوينسي الثانوية حتى دخلت الولايات المتحدة الحرب العالمية الأولى. في وقت لاحق ، بدأ الزراعة الخفيفة. والدة أستور ، التي طالما رغبت في أن تكون ممثلة ، قامت بتدريس الدراما والخطابة. كانت أستور تدرس في المنزل في الأكاديميين وتعلم العزف على البيانو من قبل والدها ، الذي أصر على أنها تتدرب يوميًا. كانت مواهبها في العزف على البيانو مفيدة عندما كانت تعزف على البيانو في أفلامها الكذبة العظيمة و قابلني في سانت لويس .

في عام 1919 ، أرسلت أستور صورة لنفسها في مسابقة جمال في Motion Picture Magazine ، لتصبح متأهبة لنصف النهائي. عندما كانت أستور في الخامسة عشرة من عمرها ، انتقلت العائلة إلى شيكاغو ، إلينوي ، حيث قام والدها بتدريس اللغة الألمانية في المدارس العامة. تلقى Astor دروسًا في الدراما وظهر في العديد من الإنتاجات المسرحية للهواة. في العام التالي ، أرسلت صورة أخرى إلى مجلة موشن بيكتشرز ، وهذه المرة أصبحت في التصفيات النهائية ثم الوصيفة في المسابقة الوطنية. ثم نقل والدها العائلة إلى مدينة نيويورك ، حتى تتمكن ابنته من التمثيل في الصور المتحركة. أدار شؤونها من سبتمبر 1920 إلى يونيو 1930.

شاهد مصور مانهاتن ، تشارلز ألبين ، صورتها وطلب من الفتاة الصغيرة ذات العيون المؤرقة وشعرها البني الطويل الذي كان لقبها "صدئ" أن تقف أمامه . شاهد هاري دورانت صور ألبين من مشاهير بلايرز-لاسكي ووقع أستور على عقد مدته ستة أشهر مع شركة باراماونت بيكتشرز. تم تغيير اسمها إلى ماري أستور خلال مؤتمر بين رئيس شركة باراماونت بيكتشرز جيسي لاسكي ، والمنتج السينمائي والتر وانجر ، وكاتبة عمود القيل والقال لويلا بارسونز.

مهنة الفيلم الصامت

أخرجت ليليان غيش أول اختبار شاشة لأستور ، وقد تأثرت بشدة بتلاوتها لشكسبير لدرجة أنها أطلقت عليها النار لمسافة ألف قدم. ظهرت لأول مرة في سن 14 في فيلم عام 1921 Sentimental Tommy ، ولكن انتهى دورها الصغير في تسلسل الأحلام على أرضية غرفة التقطيع. باراماونت ترك عقدها ينقضي. ثم ظهرت في بعض الأفلام القصيرة مع تسلسلات تستند إلى لوحات شهيرة. حصلت على تقدير نقدي لـ1921 The Beggar Maid . كان أول فيلم طويل لها هو John Smith (1922) ، تلاه في نفس العام الرجل الذي لعب دور الله . في عام 1923 ، انتقلت هي ووالداها إلى هوليوود.

بعد الظهور في عدة أدوار أكبر في العديد من الاستوديوهات ، تم توقيعها مرة أخرى من قبل شركة باراماونت ، وهذه المرة بعقد لمدة عام واحد مقابل 500 دولار في الأسبوع. بعد ظهورها في العديد من الأفلام الأخرى ، شاهدت جون باريمور صورتها في إحدى المجلات وأراد تمثيلها في فيلمه القادم. على سبيل الإعارة إلى Warner Bros. ، لعبت دور البطولة معه في فيلم Beau Brummel (1924). استقطب الممثل الأكبر سناً الممثلة الشابة ، لكن علاقتهما كانت مقيدة بشدة بسبب عدم رغبة والدي أستور في السماح للزوجين بقضاء بعض الوقت بمفردهما ؛ كانت ماري تبلغ من العمر سبعة عشر عامًا فقط وكانت دون السن القانونية. فقط بعد أن أقنع باريمور عائلة لانغانكس بأن دروس التمثيل تتطلب الخصوصية تمكن الزوجان من أن يكونا بمفردهما على الإطلاق. انتهى ارتباطهم السري إلى حد كبير بسبب تدخل Langhankes وعدم قدرة Astor على الهروب من سلطتهم الثقيلة ، ولأن باريمور انخرط مع زميله WAMPAS Baby Star Dolores Costello ، الذي تزوج لاحقًا. في عام 1925 ، اشترى والدا أستور قصرًا على الطراز المغربي بمساحة 1 فدان (4000 متر مربع) من الأرض المعروفة باسم "موركريست" في التلال فوق هوليوود. لم تكن عائلة لانغانكيس تعيش ببذخ على أرباح أستور فحسب ، بل أبقتها سجينة افتراضية داخل موركرست. تشتهر موركرست ليس فقط بأسلوبها المزخرف ، ولكن بمكانتها باعتبارها أكثر المساكن فخامة المرتبطة بمستعمرة كروتونا ، وهي مجتمع طوباوي أسسته الجمعية الثيوصوفية في عام 1912. بناه ماري روساك هوتشنر ، وهو ثيوصوفي لم يكن لديه تدريب معماري رسمي ، يجمع المنزل بين أسلوب Moorish و Mission Revival ويحتوي على ميزات الفنون والحرف اليدوية مثل النوافذ الزجاجية الفنية (التي يُطلق عليها اسم Astor بتصميم اللوتس الأحمر "مؤسف") ، وبلاط باتشلدر. Moorcrest ، التي خضعت منذ ذلك الحين لعملية تجديد بملايين الدولارات ، لا تزال قائمة. قبل أن تشتريه عائلة لانغانكيس ، استأجرها تشارلي شابلن ، الذي تم إحياء ذكراه من خلال نافذة زجاجية فنية تعرض الصعلوك الصغير.

لم يكن والدا أستور من الثيوصوفيين ، على الرغم من أن الأسرة كانت ودودة مع ماري هوتشنر و زوجها هاري ، عضو بارز في الجمعية الثيوصوفية. تفاوضت ماري هوتشنر على حق أستور في الحصول على بدل 5 دولارات في الأسبوع (في الوقت الذي كانت تجني فيه 2500 دولار في الأسبوع) والحق في الذهاب إلى العمل دون إشراف والدتها. في العام التالي ، عندما كانت في التاسعة عشرة من عمرها ، سئمت أستور من إساءة والدها الجسدية والنفسية المستمرة بالإضافة إلى سيطرته على أموالها ، فتسلقت من نافذة غرفة نومها في الطابق الثاني وهربت إلى فندق في هوليوود ، كما ورد في مذكراتها. سهلت Hotchener عودتها من خلال إقناع Otto Langhanke بمنح Astor حساب توفير بمبلغ 500 دولار وحرية القدوم والذهاب كما تشاء. ومع ذلك ، لم تتحكم في راتبها حتى بلغت 26 عامًا ، وفي ذلك الوقت رفعها والداها دعوى قضائية للحصول على الدعم المالي. قامت أستور بتسوية القضية بالموافقة على دفع 100 دولار شهريًا لوالديها. طرح Otto Langhanke Moorcrest للبيع بالمزاد في أوائل ثلاثينيات القرن الماضي ، على أمل تحقيق أكثر من 80 ألف دولار كان قد عرض عليها مقابل ذلك ؛ بيعت بمبلغ 25000 دولار.

استمر Astor في الظهور في الأفلام في استوديوهات مختلفة. عندما انتهى عقدها مع شركة باراماونت في عام 1925 ، تم توقيعها في شركة وارنر براذرز ، وكان من بين مهامها دور آخر مع جون باريمور ، وهذه المرة في فيلم دون جوان (1926). تم تسميتها واحدة من WAMPAS Baby Stars في عام 1926 ، إلى جانب ماري بريان ، دولوريس كوستيلو ، جوان كروفورد ، دولوريس ديل ريو ، جانيت جاينور ، وفاي راي. على سبيل الإعارة إلى شركة Fox Film Corporation ، قام Astor بدور البطولة في فيلم Dressed to Kill (1928) ، والذي تلقى تقييمات جيدة ، والكوميديا ​​المتطورة Dry Martini (أيضًا 1928). قالت لاحقًا إنها أثناء عملها على هذا الأخير ، "استوعبت شيئًا من الغلاف الجوي والمناخ العاطفي للصورة وافترضته". قالت إنها عرضت "وجهة نظر جديدة ومثيرة ؛ من خلال مذهبها الخادع في الانغماس الذاتي ، اندفع إلى فراغ إحساسي الأخلاقي وأسرني تمامًا". عندما انتهى عقدها مع Warner Bros. ، وقعت عقدًا مع Fox مقابل 3750 دولارًا في الأسبوع. في عام 1928 ، تزوجت من المخرج كينيث هوكس في منزل عائلتها ، موركرست. أعطاها سيارة باكارد كهدية زفاف وانتقل الزوجان إلى منزل مرتفع في جبل لوك أوت في لوس أنجلوس فوق بيفرلي هيلز. عندما قامت صناعة السينما بالانتقال إلى Talkies ، أعطتها Fox اختبارًا صوتيًا ، والذي فشلت فيه لأن الاستوديو وجد صوتها عميقًا جدًا. على الرغم من أن هذه النتيجة كانت على الأرجح بسبب معدات الصوت المبكرة والفنيين عديمي الخبرة ، فقد حررها الاستوديو من عقدها ووجدت نفسها عاطلة عن العمل لمدة ثمانية أشهر في عام 1929.

بدايات جديدة

خلال فترة إجازتها ، تلقت أستور دروسًا في التدريب الصوتي والغناء مع فرانسيس ستيوارت ، أحد دعاة فرانشيسكو لامبرتي ، ولكن لم يتم تقديم أي أدوار. ثم تلقت مسيرتها التمثيلية دفعة من صديقتها فلورنس إلدريدج (زوجة فريدريك مارش) ، التي أسرت فيها. أوصت إلدريدج ، التي كان من المقرر أن تلعب دور البطولة في مسرحية بين المتزوجين في مسرح ماجستيك في وسط مدينة لوس أنجلوس ، أستور في دور البطولة الثانية. كانت المسرحية ناجحة ، واعتبر صوتها مناسبًا ، ووصف بأنه منخفض وحيوي. كانت سعيدة بالعمل مرة أخرى ، لكن سرعان ما انتهت سعادتها. في الثاني من كانون الثاني (يناير) 1930 ، قُتل كينيث هوكس في حادث تحطم طائرة فوق المحيط الهادئ أثناء تصوير متواليات لفيلم فوكس مثل هؤلاء الرجال خطرون . كانت أستور قد أنهت لتوها أداءً صباحيًا في ماجستيك عندما أعطتها فلورنس إلدريدج الأخبار. تم نقلها من المسرح إلى شقة إلدريدج. بديل ، دوريس لويد ، تدخل في العرض التالي. بقيت أستور مع إلدريدج في شقتها لبعض الوقت ، ثم سرعان ما عادت للعمل. بعد وقت قصير من وفاة زوجها ، ظهرت لأول مرة في أول حديث لها ، Ladies Love Brutes (1930) في باراماونت ، حيث شاركت في البطولة مع صديقها فريدريك مارش. بينما انتعشت حياتها المهنية ، ظلت حياتها الخاصة صعبة. بعد العمل في العديد من الأفلام ، عانت من صدمة متأخرة بسبب وفاة زوجها وأصيبت بانهيار عصبي. خلال أشهر مرضها ، حضرها الدكتور فرانكلين ثورب ، الذي تزوجته في 29 يونيو 1931. في ذلك العام ، لعبت دور نانسي جيبسون في فيلم Smart Woman ، ولعبت دور امرأة مصممة على استعادة زوجها من مغازلة التنقيب عن الذهب.

في مايو 1932 ، اشترت عائلة ثوربس يختًا وأبحرت إلى هاواي. كانت أستور تنتظر ولادة طفل في أغسطس ، لكنها أنجبت في يونيو في هونولولو. تم تسمية الطفلة ، وهي ابنة ، ماريلين هوولي ثورب: اسمها الأول يجمع بين أسماء والديها ، واسمها الأوسط هاواي. عندما عادوا إلى جنوب كاليفورنيا ، عمل أستور بشكل مستقل واكتسب الدور المحوري لباربرا ويليس في MGM's Red Dust (1932) مع كلارك جابل وجان هارلو. في أواخر عام 1932 ، وقعت أستور عقد لاعب مميز مع شركة Warner Bros. وفي الوقت نفسه ، إلى جانب الإنفاق ببذخ ، استثمر والداها في سوق الأوراق المالية ، والذي تبين غالبًا أنه غير مربح. وأثناء بقائهم في موركرست ، أطلق عليه أستور لقب "الفيل الأبيض" ، ورفضت صيانة المنزل. اضطرت إلى اللجوء إلى صندوق إغاثة الصور المتحركة في عام 1933 لدفع فواتيرها. ظهرت كقائدة أنثى ، هيلدا ليك ، ابنة أخت ضحايا القتل ، في The Kennel Murder Case (1933) ، وشاركت في البطولة مع ويليام باول في دور المحقق فيلو فانس. أعلن الناقد السينمائي ويليام ك.إيفرسون أنه "تحفة فنية" في عدد أغسطس 1984 من Films in Review .

سرعان ما لم تكن راضية عن زواجها ، بسبب ثورب التي كانت مزاجها قصير عادة في سرد ​​أخطائها ، أرادت أستور الطلاق بحلول عام 1933. وبناءً على اقتراح صديق لها ، أخذت استراحة من صناعة الأفلام في عام 1933 وزارت نيويورك وحدها. أثناء وجودها هناك ، مستمتعة بحياة اجتماعية زوبعة ، التقت بالكاتب المسرحي جورج إس كوفمان ، الذي كان في زواج قوي ولكنه مفتوح. وثقت علاقتهما في يومياتها. ثورب ، من خلال الاستفادة من دخل زوجته ، اكتشف يوميات أستور. وأشار إلى أن اتصالاتها مع رجال آخرين ، بما في ذلك كوفمان ، ستُستخدم للادعاء بأنها أما غير صالحة في أي إجراءات طلاق.

قضية الحضانة

د. طلق فرانكلين ثورب أستور في أبريل 1935. ولفتت معركة حضانة على ابنتهما ماريلين البالغة من العمر أربع سنوات انتباه الصحافة إلى أستور في عام 1936. لم يتم تقديم مذكرات أستور رسميًا كدليل أثناء المحاكمة ، لكن ثورب ومحاميه أشاروا باستمرار إلى ونمت سمعته السيئة. اعترفت أستور بأن اليوميات موجودة وأنها وثقت علاقتها مع كوفمان ، لكنها أكدت أن العديد من الأجزاء التي تمت الإشارة إليها كانت مزورة ، بعد سرقة اليوميات من مكتبها. تم اعتبار المذكرات غير مقبولة باعتبارها وثيقة مشوهة لأن ثورب أزال صفحات تشير إلى نفسه وكان بها محتوى ملفق. أمر قاضي المحاكمة ، جودوين ج. نايت ، بإغلاقها وحجزها. من المعروف أن فلورابل موير ، مع نيويورك ديلي نيوز ، اخترعت فقرات مفبركة في مذكراتها في مقالاتها.

أصبحت أخبار اليوميات علنية عندما أصبح دور أستور في Dodsworth (1936) ، مثل إيديث كورترايت ، بدأ تصويرها. تم حث المنتج Samuel Goldwyn على طردها ، حيث تضمن عقدها شرطًا أخلاقيًا ، لكن Goldwyn رفضت. مع Walter Huston في دور البطولة ، تلقى Dodsworth ملاحظات رائعة عند الإصدار ، وأكد قبول الجمهور للاستوديوهات أن اختيار Astor لا يزال اقتراحًا قابلاً للتطبيق. في النهاية ، لم تتسبب الفضائح في أي ضرر لمسيرة Astor المهنية ، والتي تم تنشيطها بالفعل بسبب معركة الحضانة والدعاية التي أحدثتها.

في عام 1952 ، بموجب أمر محكمة ، تمت إزالة مذكرات Astor من قبو البنك حيث تم عزلها لمدة 16 عامًا وتدميرها.

منتصف مسيرتها

في عام 1937 ، عادت إلى المسرح في إنتاجات نويل كوارد الليلة في الساعة 8.30 ، و القلب المدهش ، و الحياة الساكنة . بدأت أيضًا في الأداء بانتظام على الراديو. على مدى السنوات القليلة التالية ، كان لها أدوار في سجين زندا (1937) ، جون فورد الإعصار (1937) ، منتصف الليل (1939) ) و بريغهام يونغ (1940). في فيلم John Huston The Maltese Falcon (1941) ، لعب أستور دور المغري والقاتل بريجيد أوشونسى. قام الفيلم أيضًا ببطولة همفري بوجارت وظهر بيتر لوري وسيدني جرينستريت. لأدائها في فيلم The Great Lie (1941 أيضًا) فازت بجائزة أوسكار كأفضل ممثلة مساعدة في حفل توزيع جوائز الأوسكار الرابع عشر. كما ساندرا كوفاك ، عازفة البيانو التي تستوعب نفسها بنفسها والتي تتخلى عن طفلها الذي لم يولد بعد ، لعب جورج برنت اهتمامها بالحب المتقطع ، لكن نجمة الفيلم كانت بيت ديفيس. أرادت ديفيس أن تلعب أستور دورها بعد مشاهدة اختبار الشاشة الخاص بها ورؤية مسرحية تشايكوفسكي البيانو كونشرتو رقم 1. ثم عينت أستور للتعاون في إعادة كتابة النص ، الذي شعر ديفيس بأنه متواضع ويحتاج إلى عمل لجعله أكثر إثارة للاهتمام. اتبعت أستور أيضًا نصيحة ديفيس وأخذت تسريحة شعر ممتلئة بالدور.

أطلق عازف البيانو ماكس رابينوفيتش على الموسيقى التصويرية للفيلم في المشاهد التي تعزف فيها كونشرتو ، بحركات يد عنيفة على لوحة مفاتيح البيانو . تراجعت ديفيس عن عمد للسماح لأستور بالتألق في مشاهدها الرئيسية. في خطاب قبولها لجائزة الأوسكار ، شكرت أستور بيت ديفيس وتشايكوفسكي. أصبح أستور وديفيز صديقين حميمين.

ومع ذلك ، لم يتم دفع أستور إلى الطبقة العليا من نجوم السينما من خلال هذه النجاحات. لقد رفضت دائمًا عروض التمثيل في حد ذاتها. لعدم رغبتها في تحمل مسؤولية أعلى الفواتير والاضطرار إلى حمل الصورة ، فضلت أمان كونها لاعبة مميزة. اجتمعت مع همفري بوجارت وسيدني غرينستريت في John Huston عبر المحيط الهادئ (1942). على الرغم من أنه عادة ما يتم تمثيله في أدوار درامية أو ميلودرامية ، فقد أظهر Astor ميلًا للكوميديا ​​مثل The Princess Centimillia في فيلم Preston Sturges ، The Palm Beach Story (أيضًا 1942) لـ Paramount. في فبراير 1943 ، توفي والد أستور ، أوتو لانغانكه ، في مستشفى أرز لبنان نتيجة نوبة قلبية معقدة بسبب الإنفلونزا. كانت زوجته وابنته بجانبه.

في نفس العام ، وقع Astor عقدًا مدته سبع سنوات مع MGM ، وهو خطأ مؤسف. كانت مشغولة بلعب ما اعتبرته أدوارًا متواضعة وصفتها بـ "الأمهات للمترو". بعد Meet Me in St. Louis (1944) ، سمح لها الاستوديو بالظهور لأول مرة في برودواي في Many Happy Returns (1945). كانت المسرحية فاشلة ، لكن أستور تلقى تقييمات جيدة. على سبيل الإعارة لشركة 20th Century Fox ، لعبت دور أرملة ثرية في كلوديا وديفيد (1946). تم إعارتها أيضًا إلى باراماونت لتلعب دور فريتزي هالر في Desert Fury (1947) ، المالك الصعب لصالون وكازينو في بلدة تعدين صغيرة. قبل وفاة هيلين لانغانكه بسبب مرض في القلب في يناير 1947 ، قالت أستور إنها جلست في غرفة المستشفى مع والدتها ، التي كانت تعاني من الهذيان ولم تكن تعرفها ، واستمعت بهدوء كما أخبرتها هيلين بكل شيء عن لوسيل الأنانية الرهيبة. بعد وفاتها ، قالت أستور إنها أمضت ساعات لا تحصى في نسخ يوميات والدتها حتى تتمكن من قراءتها وتفاجأت بمعرفة مدى كرهها. بالعودة إلى MGM ، استمر Astor في لعب أدوار أم عديمة اللون وغير مميزة. استثناء واحد كان عندما لعبت دور عاهرة في فيلم نوير فعل عنف (1948). جاءت القشة الأخيرة عندما ألقيت بدور Marmee March في Little Women (1949). لم تجد أستور أي فداء في لعب ما اعتبرته أمًا رتيبة أخرى ونمت يائسة. وصفت لاحقًا خيبة أملها من أعضاء فريقها وجلسة التصوير في مذكراتها A Life on Film :

ضحكت الفتيات جميعًا وتحدثن وصنعن لعبة من كل مشهد. كان تايلور مخطوبًا ، وفي حالة حب ، ويتحدث عبر الهاتف معظم الوقت (وهو أمر جيد في العادة ، ولكن ليس عندما تدق ساعة الإنتاج أموال الشركة). تمضغ جون أليسون العلكة باستمرار وبشكل مزعج ، ونظرت إلي ماجي أوبراين وكأنها تخطط لشيء مزعج للغاية.

أراد الاستوديو تجديد عقدها ، ووعد بأدوار أفضل ، لكنها رفضت العرض.

السنوات الوسطى

في الوقت نفسه ، كان شرب أستور مزعجًا. اعترفت بإدمان الكحول منذ ثلاثينيات القرن الماضي ، لكنها لم تتدخل في جدول أعمالها أو أدائها. وصلت إلى أسفل في عام 1949 ودخلت مصحة لمدمني الكحول.

في عام 1951 ، اتصلت بطبيبها وقالت إنها تناولت الكثير من الحبوب المنومة. تم نقلها إلى المستشفى وأبلغت الشرطة أنها حاولت الانتحار ، وهذه ثالث جرعة زائدة لها خلال عامين. جعلت القصة عناوين الأخبار. وأكدت أنه كان حادثًا.

في نفس العام ، انضمت إلى منظمة مدمنو الكحول المجهولون وتحولت إلى الكاثوليكية الرومانية. نسبت شفاءها إلى القس بيتر سيليك ، وهو أيضًا طبيب نفساني ممارس ، والذي شجعها على الكتابة عن تجاربها كجزء من العلاج. انفصلت أيضًا عن زوجها الرابع ، توماس ويلوك (سمسار البورصة الذي تزوجته في يوم عيد الميلاد عام 1945) ، لكنها لم تطلقه فعليًا حتى عام 1955.

في عام 1952 ، لعبت دور البطولة في المسرحية The Time of the Cuckoo ، والذي تم تحويله لاحقًا إلى فيلم Summertime (1955) ، ثم قام بجولة معه لاحقًا. بعد الجولة ، عاش أستور في نيويورك لمدة أربع سنوات وعمل في المسرح والتلفزيون. خلال الانتخابات الرئاسية لعام 1952 ، دعمت أستور ، وهي ديموقراطية طوال حياتها ، حملة أدلاي ستيفنسون.

كان ظهورها التلفزيوني الأول في السنوات المفقودة (1954) لصالح تلفزيون كرافت المسرح . عملت بشكل متكرر في التلفزيون خلال السنوات التالية وظهرت في العديد من البرامج الكبيرة في ذلك الوقت ، بما في ذلك The United States Steel Hour ، و يقدم ألفريد هيتشكوك ، و Rawhide ، د. كيلدير و قانون بيرك و بن كيسي . في عام 1954 ، ظهرت في حلقة "Fearful Hour" من سلسلة Gary Merrill NBC Justice في دور نجم سينمائي فقير للغاية وكبير السن يحاول الانتحار لتجنب التعرض له كلص. لعبت أيضًا دور نجمة سينمائية سابقة في Thriller التي استضافها بوريس كارلوف في حلقة بعنوان "روز الصيف الماضي."

قامت ببطولة برودواي مرة أخرى في The Starcross قصة (1954) ، فشل آخر ، وعادت إلى جنوب كاليفورنيا في عام 1956. ثم ذهبت في جولة مسرحية ناجحة لـ دون جوان في الجحيم من إخراج أغنيس مورهيد وشارك في بطولتها ريكاردو مونتالبان .

نُشرت مذكرات أستور ، قصتي: سيرة ذاتية ، في عام 1959 ، وأصبحت ضجة كبيرة في أيامها وأكثرها مبيعًا. كانت نتيجة حث الأب جيكليك لها على الكتابة. على الرغم من أنها تحدثت عن حياتها الشخصية المضطربة ، ووالديها ، وزواجها ، والفضائح ، ومعركتها مع إدمان الكحول ، ومجالات أخرى من حياتها ، إلا أنها لم تذكر صناعة السينما أو حياتها المهنية بالتفصيل. في عام 1971 ، نُشر كتاب ثان بعنوان "حياة في فيلم" ، حيث ناقشت حياتها المهنية. أصبحت أيضًا من أكثر الكتب مبيعًا. جربت أستور أيضًا رواياتها الروائية ، فكتبت روايات The Incredible Charley Carewe (1960) ، صورة كيت (1962) ، التي نُشرت في عام 1964 بترجمة ألمانية. مثل Jahre und Tage و The O'Conners (1964) و وداعا حبيبي وكن سعيدًا (1965) و مكان يسمى السبت (1968).

ظهرت في العديد من الأفلام خلال هذا الوقت ، بما في ذلك فيلم Stranger in My Arms (1959). لقد عادت في العودة إلى بيتون بليس (1961) وهي تلعب دور روبرتا كارتر ، الأم المستبدة التي تصر على ضرورة منع الرواية "الصادمة" التي كتبها أليسون ماكنزي من مكتبة المدرسة ، وحصلت على تقييمات جيدة لها. أدائها. وفقًا للباحث السينمائي جافين لامبرت ، ابتكرت أستور أعمالًا لا تُنسى في مشهدها الأخير من هذا الفيلم ، حيث يتم الكشف عن دوافع روبرتا الانتقامية.

السنوات الأخيرة والموت

بعد رحلة حول في عام 1964 ، تم إغراء أستور بعيدًا عن منزلها في ماليبو ، كاليفورنيا ، حيث كانت تعمل في البستنة وتعمل على روايتها الثالثة ، لتصنع ما قررت أنه سيكون فيلمها الأخير. عُرض عليها الدور الصغير كشخصية رئيسية ، جويل مايهيو ، في لغز جريمة القتل Hush ... Hush ، Sweet Charlotte (1964) ، بطولة صديقتها بيت ديفيس. صورت مشهدها الأخير مع سيسيل كيلاواي في أوك ألي بلانتيشن في جنوب لويزيانا. في فيلم حياة على فيلم ، وصفت شخصيتها بأنها "سيدة عجوز صغيرة تنتظر الموت". قررت أستور أنها ستكون بمثابة أغنية بجعة لها في صناعة الأفلام. بعد 109 أفلام في مهنة امتدت 45 عامًا ، سلمت بطاقة نقابة ممثلي الشاشة الخاصة بها وتقاعدت.

انتقلت أستور لاحقًا إلى فاونتن فالي ، كاليفورنيا ، حيث عاشت بالقرب من ابنها ، أنتوني ديل كامبو (منها) زواجها الثالث من محرر الأفلام المكسيكية مانويل ديل كامبو) وعائلته ، حتى عام 1971. في نفس العام ، كانت تعاني من مرض مزمن في القلب ، وانتقلت إلى كوخ صغير على أساس Motion Picture & amp؛ Television Country House ، مرفق التقاعد الخاص بالصناعة في وودلاند هيلز ، لوس أنجلوس ، حيث كان لديها طاولة خاصة عندما اختارت تناول الطعام في غرفة الطعام المقيمة. ظهرت في المسلسل الوثائقي التلفزيوني هوليود: احتفال بالفيلم الأمريكي الصامت (1980) ، شارك في إنتاجه كيفن براونلو ، ناقشت فيه أدوارها خلال فترة الفيلم الصامت. بعد سنوات من التقاعد ، تم حثها على الظهور في فيلم براونلو الوثائقي من قبل أخت زوجها السابقة بيسي لوف التي ظهرت أيضًا في المسلسل.

توفيت أستور في 25 سبتمبر 1987 ، عن عمر يناهز 81 عامًا ، من فشل الجهاز التنفسي بسبب انتفاخ الرئة أثناء وجوده في المستشفى في مجمع Motion Picture House. تم دفنها في مقبرة Holy Cross في Culver City ، كاليفورنيا. لدى Astor نجمة صور متحركة في ممشى المشاهير في هوليوود في 6701 Hollywood Boulevard.

فيلموغرافيا

ظهورات إذاعية