Stella Adler

• هوراس إلياشيف (m.19 ؟؟؛ div. 19 ؟؟)

• ميتشل أ.ويلسون (م. 19 ؟؟ ؛ الموت. 1973)

ستيلا أدلر (10 فبراير 1901 - 21 ديسمبر 1992) كانت أمريكية الممثلة والمعلمة التمثيل. أسست استوديو ستيلا أدلر للتمثيل في مدينة نيويورك في عام 1949. وفي وقت لاحق من حياتها قامت بالتدريس بدوام جزئي في لوس أنجلوس ، بمساعدة ربيبتها الممثلة جوان لينفيل ، التي تواصل تعليم تقنية أدلر. يدير حفيدها توم أوبنهايم الآن المدرسة في مدينة نيويورك ، والتي أنتجت خريجين مثل مارلون براندو ، وروبرت دي نيرو ، وهارفي كيتل ، وإلين ستريتش ، وكيت مولجرو ، وكيب هاميلتون ، وجيني لوميت.

إيرين قامت جيلبرت ، وهي صديقة وصديقة منذ فترة طويلة ، بإدارة استوديو ستيلا أدلر للتمثيل في لوس أنجلوس ، حتى وفاتها. تستمر مدرسة لوس أنجلوس في العمل كاستوديو للتمثيل وتضم العديد من المسارح. من بين خريجي مدرسة ستيلا أدلر-لوس أنجلوس مارك روفالو وبينسيو ديل تورو وبريون جيمس وسلمى حايك وكليفتون كولينز جونيور وهيرشل سافاج وشون أستين.

المحتويات

• 1 الحياة المبكرة
• 2 مهنة
• 3 ستانيسلافسكي والطريقة
• 4 الحياة الشخصية
• 5 الموت
• 6 Legacy
• 7 مدارس Stella Adler
• 8 Career on Broadway
• 9 Works
• 10 راجع أيضًا
• 11 المراجع
• 12 روابط خارجية

الحياة المبكرة

ولدت ستيلا أدلر في الجانب الشرقي الأدنى من مدينة نيويورك. كانت الابنة الصغرى لسارة وجاكوب ب. أدلر ، أخت لوثر وجاي أدلر ، والأخت غير الشقيقة لتشارلز أدلر وسيليا أدلر ، نجمة المسرح اليديش. كان جميع إخوتها الخمسة ممثلين. يتألف Adlers من سلالة التمثيل اليهودي الأمريكي Adler ، والتي بدأت في منطقة مسرح Yiddish وكانت جزءًا مهمًا من المشهد المسرحي العرقي النابض بالحياة الذي ازدهر في نيويورك من أواخر القرن التاسع عشر إلى الخمسينيات. أصبحت أدلر العضو الأكثر شهرة وتأثيرا في عائلتها. بدأت التمثيل في سن الرابعة كجزء من شركة المستقلة للفنون اليديشية لوالديها.

مهنة

بدأت أدلر حياتها المهنية في التمثيل في سن الرابعة في المسرحية Broken Hearts في مسرح Grand Street على الجانب الشرقي السفلي ، كجزء من شركة والديها المستقلة للفنون اليديشية. نشأت وهي تتصرف جنبًا إلى جنب مع والديها ، وغالبًا ما لعبت أدوار الفتيان والفتيات. أتاح جدول عملها القليل من الوقت للتعليم ، لكنها درست في المدارس العامة وجامعة نيويورك كلما أمكن ذلك. ظهرت لأول مرة في لندن ، في سن 18 ، بصفتها نعومي في إليسا بن أفيا مع شركة والدها ، والتي ظهرت فيها لمدة عام قبل أن تعود إلى نيويورك. في لندن ، التقت بزوجها الأول الإنجليزي هوراس إلياششيف. ومع ذلك ، انتهى زواجهما القصير بالطلاق.

ظهرت أدلر لأول مرة باللغة الإنجليزية في برودواي عام 1922 باسم الفراشة في العالم الذي نعيش فيه ، وقضت الموسم في حلبة الفودفيل. في 1922-1923 ، قام الممثل والمخرج الروسي الشهير كونستانتين ستانيسلافسكي بجولته الوحيدة في الولايات المتحدة مع مسرح موسكو الفني. شهدت أدلر والعديد من الآخرين هذه العروض ، التي كان لها تأثير قوي ودائم على حياتها المهنية والمسرح الأمريكي في القرن العشرين. انضمت إلى مسرح المختبر الأمريكي عام 1925 ؛ هناك ، تعرفت على نظريات ستانيسلافسكي ، من مؤسسين وممثلين ومعلمين روس وأعضاء سابقين في مسرح موسكو للفنون - ريتشارد بوليسلافسكي وماريا أوسبنسكايا. في عام 1931 ، مع سانفورد مايسنر وإيليا كازان ، من بين آخرين ، انضمت إلى مسرح المجموعة في نيويورك ، التي أسسها هارولد كلورمان ، ولي ستراسبيرغ ، وشيريل كروفورد ، من خلال المخرج والناقد المسرحي ، كلورمان ، الذي تزوجته لاحقًا في عام 1943. Group Theatre ، عملت في مسرحيات مثل قصة نجاح لجون هوارد لوسون ، مسرحيتان لكليفورد أوديتس ، استيقظ وغني! و بارادايس لوست ، وأدار الشركة السياحية لـ الصبي الذهبي لـ Odets و المزيد لمنحه للناس . كان أعضاء مسرح المجموعة مترجمين رائدين لطريقة التمثيل التي تعتمد على عمل وكتابات ستانيسلافسكي.

في عام 1934 ، ذهب أدلر إلى باريس مع هارولد كلورمان ودرس بشكل مكثف مع ستانيسلافسكي لمدة خمسة أسابيع. خلال هذه الفترة ، علمت أن ستانيسلافسكي قد راجع نظرياته ، مؤكدة أن الممثل يجب أن يخلق بالخيال بدلاً من الذاكرة. عند عودتها ، انفصلت عن ستراسبيرج في الجوانب الأساسية لطريقة التمثيل.

في يناير 1937 ، انتقل Adler إلى هوليوود. هناك ، عملت في أفلام لمدة ست سنوات تحت اسم Stella Ardler ، وعادت من حين لآخر إلى مسرح Group Theatre حتى تم حله في عام 1941. في النهاية ، عادت إلى نيويورك لتمثيل وإخراج وتدريس ، وكان هذا الأخير في ورشة عمل Erwin Piscator الدرامية. في المدرسة الجديدة للبحوث الاجتماعية ، مدينة نيويورك ، قبل تأسيس معهد ستيلا أدلر للمسرح في عام 1949. في السنوات التالية ، قامت بتدريس مارلون براندو ، وستيف ماكوين ، ودولوريس ديل ريو ، وروبرت دي نيرو ، وإلين ستريتش ، ومارتن شين ، ومانو Tupou و Harvey Keitel و Melanie Griffith و Peter Bogdanovich و Warren Beatty ، من بين آخرين ، مبادئ التوصيف وتحليل النص. كما قامت بالتدريس في المدرسة الجديدة ومدرسة الدراما في ييل. لسنوات عديدة ، قاد أدلر قسم الدراما الجامعية في جامعة نيويورك ، وأصبح أحد معلمي التمثيل الرائدين في أمريكا.

كانت ستيلا أدلر أكثر من مجرد معلمة للتمثيل. تنقل من خلال عملها أكثر أنواع المعلومات قيمة - كيف نكتشف طبيعة آلياتنا العاطفية وبالتالي تلك الخاصة بالآخرين. لم تعرض أبدًا للاستغلال المبتذل ، كما فعلت بعض "أساليب" التمثيل المعروفة الأخرى. نتيجة لذلك ، ظلت مساهماتها في الثقافة المسرحية مجهولة إلى حد كبير ، وغير معترف بها ، وغير مقدرة.

في عام 1988 ، نشرت تقنية التمثيل مع مقدمة لمارلون براندو. من عام 1926 حتى عام 1952 ، ظهرت بانتظام في برودواي. تشمل أدوارها المسرحية اللاحقة إحياء فيلم He Who Gets Slapped وأم غريبة الأطوار في الكوميديا ​​السوداء عام 1961 Oh Dad، Poor Dad، Mama's Hung You in the Closet and I'm Feelin ' حزين جدا . من بين المسرحيات التي أخرجتها إحياء عام 1956 لمسرحية Paul Green / Kurt Weill الموسيقية المناهضة للحرب Johnny Johnson . ظهرت في ثلاثة أفلام فقط: Love on Toast (1937) ، و Shadow of the Thin Man (1941) ، و My Girl Tisa (1948) ). أنهت حياتها المهنية في التمثيل عام 1961 ، بعد 55 عامًا. خلال ذلك الوقت ، ولسنوات بعد ذلك ، أصبحت معلمة تمثيل مشهورة.

ستانيسلافسكي والطريقة

كان أدلر العضو الوحيد في مسرح المجموعة الذي درس مع كونستانتين ستانيسلافسكي. كانت عضوًا بارزًا في Group Theatre ، لكن الاختلافات مع Lee Strasberg حول نظام Stanislavski (الذي طوره لاحقًا Strasberg إلى طريقة التمثيل) جعلتها تترك المجموعة. قالت ذات مرة: "الاعتماد على المشاعر التي عشتها - على سبيل المثال ، عندما ماتت أمي - لخلق دور مريض ومصاب بالفصام. إذا كان هذا يمثل تمثيلاً ، فأنا لا أريد أن أفعله."

التقى أدلر بستانيسلافسكي مرة أخرى في وقت لاحق من حياته المهنية واستجوبه حول تفسير ستراسبيرج. أخبرها أنه تخلى عن الذاكرة العاطفية ، والتي كانت نموذج ستراسبيرج المهيمن ، لكن كلاهما يعتقد أن الممثلين ليس لديهم ما هو مطلوب للعب مجموعة متنوعة من الأدوار التي تم غرسها بالفعل داخلهم ، وأن هناك حاجة إلى بحث مكثف لفهم تجارب الشخصيات التي لها قيم مختلفة تنشأ من ثقافات مختلفة.

مثل ستانيسلافسكي ، فهم أدلر "الذهب المخفي" داخل ظروف النص. يجب على الممثلين تحفيز التجربة العاطفية من خلال تخيل "الظروف المعطاة" للمشهد ، بدلاً من تذكر التجارب من حياتهم الخاصة. كما فهمت أن 50٪ من عمل الممثلين داخلي (خيال ، عاطفة ، أكشن ، إرادة) و 50٪ أعمال خارجية (التوصيف ، طريقة المشي ، الصوت ، المبارزة ، الرياضة). للعثور على ما يناسب الشخصية ، يجب على الممثلين دراسة ظروف النص واتخاذ خياراتهم بناءً على ما يحصل عليه المرء من المادة.

على سبيل المثال ، إذا تحدثت شخصية عن ركوب الخيل ، يحتاج المرء أن تعرف شيئًا عن ركوب الخيل كممثل ، وإلا فسيكون المرء مزيفًا. والأهم من ذلك ، يجب على المرء أن يدرس قيم مختلف الأشخاص لفهم المواقف التي قد تعني للناس ، عندما لا تعني هذه المواقف شيئًا في ثقافة الممثل نفسه. بدون هذا العمل ، قال أدلر إن الممثل يسير على المسرح "عارياً". هذا النهج هو أحد الأساليب التي اشتهر بها كل من مارلون براندو وروبرت دي نيرو.

قام أدلر أيضًا بتدريب الخيال الحسي للممثلين للمساعدة في جعل تجارب الشخصيات أكثر حيوية. كانت تعتقد أن إتقان الجوانب الجسدية والصوتية للتمثيل ضروري للممثل لقيادة المسرح ، وأن كل لغة الجسد يجب أن تكون مصاغة بعناية ويجب أن تكون الأصوات واضحة ومعبرة. غالبًا ما أشارت إلى هذا على أنه "حجم" الممثل أو "جدارة المسرح". ربما كان شعارها الأكبر هو "في اختياراتك تكمن موهبتك" ، وشجعت الممثلين على إيجاد أكبر تفسير ممكن للشخصية في المشهد ؛ جملة أخرى مفضلة لها بخصوص هذا كانت "لا تكوني مملة".

درست المغنية وكاتبة الأغاني جانيس إيان تحت إشراف أدلر في أوائل الثمانينيات لمساعدتها على الشعور براحة أكبر على المسرح ، وظلت المرأتان صديقتان حميمتان حتى وفاة أدلر. في سيرتها الذاتية طفل المجتمع (2008) ، تذكرت إيان أن أدلر كان لديها القليل من الصبر على الطلاب الذين لم يتقدموا كما تشاء ، وذهبت بعيدًا في إحدى المناسبات لمنح أحد طلابها سنتًا و أخبرها بالاتصال بوالدتها لاصطحابها لأنها "ليس لها عمل في المسرح". في مناسبة أخرى ، يقول إيان ، قام أدلر بنزع ثوب من جسد ممثلة أخرى لجعل الممثلة تلعب دورًا مختلفًا.

تنسب ديفو كاتلر روبنشتاين الفضل إلى أدلر لإلهامها أن الشخصية أصبحت حقيقية من خلال خيال المرء. تستشهد بقصة عندما درست مع أدلر ، الذي نزع صدريتها ببطء تحت ملابسها ، أثناء إلقاء محاضرة عن تينيسي ويليامز في لوس أنجلوس ، "لقد استمعت إلي ، أليس كذلك ، لأنك كنت مفتونًا بما كنت أفعله صدريتي؟" يقول Devo إن Adler أصر على الحقيقة التي تعيش في خيالنا وأنه كان "مجموعة لا تنتهي من المعلومات والأبحاث التي يجب الوصول إليها."

الحياة الشخصية

كان Adler مرتبطًا بـ Jerry Adler ، ممثل ومخرج مسرحي.

تزوجت أدلر ثلاث مرات ، أولاً من هوراس إلياسشيف والد طفلتها الوحيدة إلين ، ثم من 1943 إلى 1960 من المخرج والناقد هارولد كلورمان ، أحد مؤسسي مسرح المجموعة. تزوجت أخيرًا من الفيزيائي والروائي ميتشل أ. ويلسون ، الذي توفي عام 1973. من عام 1938 إلى عام 1946 ، كانت زوجة أخت الممثلة سيلفيا سيدني. كانت سيدني متزوجة من شقيقها لوثر في ذلك الوقت وقدمت لستيلا ابن أخ. حتى بعد طلاق سيدني ولوثر ، ظلت هي وسيلفيا صديقين حميمين.

دعمت حملة أدلاي ستيفنسون خلال الانتخابات الرئاسية لعام 1952 ، وهي ديمقراطية طوال حياتها.

الموت

في 21 ديسمبر 1992 ، توفي أدلر بسبب قصور في القلب عن عمر يناهز 91 عامًا في لوس أنجلوس. لقد نجت من ابنتها إلين ، أختها جوليا ، واثنين من أحفادها ، بما في ذلك توم أوبنهايم ، الرئيس الحالي والمدير الفني لاستوديو ستيلا أدلر للتمثيل في نيويورك. تم دفنها في مقبرة ماونت كارمل في جليندال ، نيويورك.

الإرث

يُنسب الفضل إلى تقنية أدلر ، القائمة على مزيج متوازن وعملي من الخيال والذاكرة ، في تقديم التفاصيل الدقيقة والثاقبة والتجسيد المادي العميق للشخصية. قالت إيلين ستريتش ذات مرة: "يا له من مزيج غير عادي كان ستيلا أدلر - إلهة مليئة بالسحر والغموض ، طفلة مليئة بالبراءة والضعف." في كتاب التمثيل: Onstage and Off كتب روبرت بارتون: "رسخ قيمة الممثل الذي يضع نفسه في مكان الشخصية وليس العكس ... أكثر من أي شخص آخر ، جلبته ستيلا أدلر في الوعي العام ، كل الاهتمام الدقيق بالنصوص والتحليل الذي أقره ستانيسلافسكي. "

في عام 1991 ، تم إدخال ستيلا أدلر في قاعة مشاهير المسرح الأمريكي.

في عام 2004 ، حصل مركز الفدية في جامعة تكساس في أوستن على أرشيف أدلر الكامل مع مجموعة صغيرة من أوراقها من زوجها السابق هارولد كلورمان. تتضمن المجموعة مراسلات ومخطوطات ونسخ مطبوعة وملاحظات محاضرات وصور فوتوغرافية ومواد أخرى. تم تحويل أكثر من 1100 تسجيل صوتي وفيديو لتدريس Adler من الستينيات إلى الثمانينيات من قبل المركز ويمكن الوصول إليها في الموقع. يتتبع الأرشيف مسيرتها المهنية منذ بدايتها في منطقة مسرح نيويورك اليديشية إلى لقاءاتها مع ستانيسلافسكي ومسرح المجموعة إلى محاضراتها في استوديو ستيلا أدلر للتمثيل.

في عام 2006 ، تم تكريمها بـ نجمة بعد وفاتها على ممشى المشاهير في هوليوود أمام مسرح ستيلا أدلر في 6773 هوليوود بوليفارد.

مدارس ستيلا أدلر

لا تزال مدارس التمثيل التي أسسها أدلر تعمل اليوم في مدينة نيويورك و لوس أنجلوس. تمت دراسة طريقتها ، القائمة على استخدام خيال الممثل ، من قبل ممثلين مثل روبرت دي نيرو ، وإلين ستريتش ، ومارتن شين ، وديانا مولدور ، ودولوريس ديل ريو ، وبوب كرين ، وروي شيدر ، وفنسنت دونوفريو ، ومارك روفالو ، وارين. بيتي ، مايكل إمبريولي ، سلمى حايك ، شون أستين ، باربرا ستيوارت ، جويس ميدوز ، ستيفن باور ، جود نيلسون ، كريستوف والتز ، بينيشيو ديل تورو ، ومارلون براندو ، الذي شغل منصب الرئيس الفخري لاستوديو نيويورك حتى وفاته وحل محله. وارن بيتي. افتتح استوديو Stella Adler للتمثيل في نيويورك استوديوًا جديدًا في لوس أنجلوس أطلق عليه Art of Acting Studio في عام 2010 وتديره عائلة Adler.

Career on Broadway

جميع الأعمال هي منتجات برودواي الأصلية ما لم يُذكر خلاف ذلك.

• قبعة القش (1926)
• Big Lake (1927)
• منزل كونيلي (1931)
• 1931 (1931)
• Night Over Taos (1932)
• قصة نجاح (1932)
• Big Night (1933)
• هيلدا كاسيدي (1933)
• سيدة سيدة (1934)
• رجل النسر الذهبي (1934)
• استيقظ وغني! (1935)
• الجنة المفقودة (1935)
• الأبناء والجنود (1943)
• Pretty Little Parlor (1944)
• هو الذي يُصفع - الإحياء (1946)
• Manhattan Nocturne (1943)
• إفطار الأحد (1952) )

الأعمال

• السنوات الحارة: مسرح المجموعة والثلاثينيات ، بقلم هارولد كلورمان ، ستيلا أدلر. مطبعة دا كابو ، 1983. .mw-parser-output cite.citation {font-style: inherit} .mw-parser-output .citation q {الاقتباسات: "" "" "" "" "}. mw-parser- الإخراج .id-lock-free a، .mw-parser-output .citation .cs1-lock-free {background: linear-gradient (transparent، transparent)، url ("// upload.wikimedia.org/wikipedia/commons /6/65/Lock-green.svg")right 0.1em centre / 9px no-تكرار} .mw-parser-output .id-lock-limited a، .mw-parser-output .id-lock-registration a، .mw-parser-output .citation .cs1-lock-limited a، .mw-parser-output .citation .cs1-lock-registration a {background: linear-gradient (transparent، transparent)، url ("// upload. wikimedia.org/wikipedia/commons/d/d6/Lock-gray-alt-2.svg") right 0.1em center / 9px no-تكرار} .mw-parser-output .id-lock-subscription a، .mw- المحلل-الإخراج .citation .cs1-lock-subscription a {background: linear-gradient (شفاف ، شفاف) ، url ("// upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/aa/Lock-red-alt-2 .svg ") يمين 0.1em مركز / 9 بكسل لا تكرار} .mw-parser-output .cs1-subscription ، .mw-parser-output .cs1-re التسجيل {اللون: # 555} .mw-parser-output .cs1-subscription span ، .mw-parser-output .cs1-Registration span {border-bottom: 1px dotted؛ cursor: help} .mw-parser-output .cs1 -ws-icon a {background: linear-gradient (transparent، transparent)، url ("// upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/4c/Wikisource-logo.svg")right 0.1em center / 12px no -كرر} .mw-parser-output code.cs1-code {color: ورث ؛ الخلفية: ورث ؛ الحدود: لا شيء ؛ padding: ورث} .mw-parser-output .cs1-hidden-error {display: none؛ font- الحجم: 100٪}. mw-parser-output .cs1-visual-error {font-size: 100٪}. mw-parser-output .cs1-keep {display: none؛ color: # 33aa33؛ margin-left: 0.3 em} .mw-parser-output .cs1-subscription، .mw-parser-output .cs1-registration ، .mw-parser-output .cs1-format {font-size: 95٪}. mw-parser-output .cs1 -kern-left، .mw-parser-output .cs1-kern-wl-left {padding-left: 0.2em} .mw-parser-output .cs1-kern-right، .mw-parser-output .cs1-kern -wl-right {padding-right: 0.2em} .mw-parser-output .citation .mw-selflink {font-weight: inherit} ISBN 0-306-80186-8.
• The Technique of Acting ، بقلم ستيلا أدلر. كتب بانتام ، 1988. ISBN 0-553-05299-3.
• إنشاء شخصية: مقاربة جسدية للتمثيل ، بقلم موني ياكيم ، موريل برودمان ، ستيلا أدلر. كتب التصفيق ، 1993. ISBN 1-55783-161-0.
• ستيلا أدلر: فن التمثيل ، بقلم ستيلا أدلر ، هوارد كيسيل ، كتب التصفيق ، 2000. ISBN 1 -55783-373-7.
• Stella Adler on Ibsen و Strindberg و Chekhov ، بقلم ستيلا أدلر ، باري باريس. راندوم هاوس إنك ، 2001. ISBN 0-679-74698-6.
• Stella Adler on America's Master Playwrights: Eugene O'Neill، Thornton Wilder، Clifford Odets، William Saroyan، Tennessee Williams، William إنجي ، آرثر ميلر ، إدوارد ألبي ، بقلم ستيلا أدلر ، باري باريس (محرر). مجموعة Knopf Doubleday للنشر 2012. ISBN 978-0-679-42443-7.